对于叙事功用的转变首先需要我们对于叙事性问题的深入理解,体会其中所包含的创造性启发,对于叙事我我们常常囿于讲故事的通俗定义,可以认为这是对于叙事的狭义理解。一段对话、一个手势、一个眼神都在倾诉某些东西,罗兰.巴特曾经说过“对世界的叙述无计其数。”都是广义的叙事。具象绘画、抽象绘画、意象绘画.不再是格物的认知功用,欣赏者普遍都希望在画面中发现有关故事的蛛丝马迹,这似乎是一种天生喜欢听故事的习惯。对于叙事内容的完整解读常常要通过欣赏者对于图画所引发的联想内容共同完成,这与中国画追求的“迁思妙想”的境界相类。山水的发展与独立过程中显示出脱离叙事性的特征与倾向,或者说出现更多不以叙事为主体的山水画,这与新的文化内容与思想意识有关系,以表现意境作为了山水画的追求,有创作者认为叙事行为会妨碍单纯的意境表现,这是有一定道理的,因为绘画主题的表现应该是直观的直接的的。当然当下很多艺术实践者往往会采取削弱叙事性的表现,这其实是避免简单为文学叙事服务的叙事性绘画,绘画叙事所采用的语言表达是其他媒介无法替代的。叙事情节的选取应该服务于山水画多重形式的探索,为山水画的创作提供一种文本依据,而这种依据同时是可以超越的,是作为一种凭借的手段而不是最终的目的。