都市电影,是以城市区域的文化地理为影像语境、以其中异质性居民的日常生活和工作内容为拍摄题材的电影类型。进入新世纪之后,我国城市的经济和文化的发展日新月异,城市电影也随之蔚为大观。北京和上海,作为我国无可替代的政治、经济和文化中心最受中国电影人的喜爱和重视,而重庆,因其独特的地理风貌和个性的人文气息,一直以来也颇受中国电影导演的青睐,以重庆作为电影故事的叙述发生地的电影作品,近期越来越多,电影中的重庆影像,也越来越受到人们的关注,对于重庆影像的美学分析和学理研究,也就具有了重要的现实意义。本文选取了从2001年起始至今,《晚安,重庆》(2001,章明)、《生活秀》(2002,霍建起)、《周渔的火车》(2002,孙周)、《疯狂的石头》(2006,宁浩)、《好奇害死猫》(2006,张一白)、《门》(2007,李少红)、《双食记》(2008,赵天宇)、《秘岸》(2008,张一白)、《重庆美女》(2009,杨子葶)等,这九部以重庆城为电影拍摄地的电影作品为主要的影像文本,从电影影像中仔细分析重庆都市的城市空间、城市人、城市文化,从而来探究电影中的重庆影像的性格特点与艺术魅力。影像中的重庆,虽然不能完全等同于现实中的重庆,但是,一系列的同城电影又确实能够反映出这个城市一定的现实面貌与精神气质,从而凸显出重庆影像与其它都市电影的文化差异。城市空间最能表现都市电影的地域差别性,因此,本文第一部分首先从静态和动态两个方面,探讨重庆城呈现出来的立体物态和流动景观的空间特色,“山城”的落差视角、“江城”的亲水地域以及“雾都”所提供的特殊氛围,为电影影像提供了丰富变幻的城市景观与独特的城市标识。由汽车、缆车、轻轨、轮渡等主要现代化交通工具所构成的网络式空间区域,延伸和拓展了城市空间的深广度,为影片的丰富叙事提供了场景的可能。本文第二部分解析重庆影像中城市人的形象特色、性格特点和情感表现。在人物形象方面,对极具重庆地域特色的美女和棒棒进行了主要研究；在人物性格方面,分析了重庆人的冲动、泼辣的性格特征,增加了影片的行动表现力,也凝聚了浓郁的重庆味道；在人物内心方面,凸显了重庆人性格引向的或者说都市人比较普遍的疼痛的情感记忆。本文第三部分从城市文化入手,分析了重庆影像所表现出来的兼容并包思想和江湖义气行事为特征的码头文化,以及体现出巴渝风格的美食文化。都市电影反映和记载着光怪陆离的现代化都市生活,也影响和丰富着现代都市人的审美记忆和文化结构。本文对重庆城市电影影像的城市风格和文化意蕴的深入分析与理性梳理,意在体味其与京派、海派城市影像不同的重庆特色,让重庆的都市魅力、都市生活、都市文化成为电影受众的一种共享的精神资源,从而丰富受众的生活视野和精神视域。