以小说家身份活跃在我们眼前的莫言,在他文学生涯中最初的作品却是一部话剧,尽管后面多年未再创作过戏剧作品,但他从未真正放下过戏剧。不仅在他的多部小说中出现戏剧化特征,从1999年到目前,他也已公开发表了三部话剧和两部戏曲作品,现在除了小说家我们还可以称他为剧作家。莫言的戏剧有独特的个人印记,尤其是其语言方面具有诗意、间离等特点,而这也是在他的戏剧观念影响下产生的。本文将从三个方面来对莫言戏剧语言进行分析与探讨。首先,从文学属性和舞台属性来分析其戏剧作品的语言特色。在文学性上,莫言的造诣很高,其戏剧语言呈现出抒情、音韵、多独白的诗意性特点以及典雅与民俗相结合形成亦庄亦谐的间离效果。但是从舞台层面反观莫言的戏剧语言,会发现缺乏了一定的动作性,导致剧情的拖沓和舞台的静止。其次,大胆分析形成这种语言特色的背后原因,重点分析其戏剧观念与郭沫若之间的联系。最后,探讨莫言戏剧创作对我们当下戏剧创作的借鉴意义,小说家身份的莫言跨界进行戏剧创作,他向我们展示出来的强大的故事性是值得我们注意与学习的,而他戏剧语言缺乏动作性这一现象亦是不容忽视的,因为这是关系到戏剧性的问题。