1925年的巴黎国际装饰艺术博览会是设计史研究的一个重要节点，装饰艺术风格通过这次博览会得以正式形成并向全世界推广和传播开来。在这次展览会中法国显示和巩固了其在现代装饰艺术与设计中的领导地位，同时也汇集了世界各国对于现代装饰艺术风格的探索，形成了广泛的示范效应，推进了设计史发展的进程。一方面，它宣告了一种新的艺术风格的形成，由此法国作为这种设计潮流的引导者向世界其他地区传播这种风格，这是一战后唯一可以和以德国为代表的现代主义相抗衡的另一种艺术风格，法国奠定了开风气之先的地位；另一方面，1925年的博览会也是一个汇流之地，各种艺术先锋、前卫的探索在此展开：在这次博览会中，以苏联馆和“新精神馆”为代表的现代主义探索，某种程度上与装饰艺术风格既是同时期竞争的关系，也互相影响着彼此的发展；而瑞典、丹麦等北欧国家以及捷克、波兰等中欧国家对现代主义开始了地方性的探索，民族传统和时代认同在这里得到了统一，因此，巴黎国际装饰艺术博览会也是时代汇集的一个支流的体现。1925年巴黎国际装饰艺术博览会是一个重要而典型的个案，从中显示出设计史发展的一些内在规律，表明过去的研究者惯用的“贴标签”式的风格史研究和单线直进式设计史叙述模式都不能深入全面反映设计发展的真实面貌。设计史的真实发展可能是多元并进、多线索并存的发展模式。既有一个时期发展的主线，也有处于非主流然而作用却不可低估的支线。真正的设计史是引领潮流的发展主线与丰富发展设计发展格局的设计支脉交织、补充，共同作用的历史。