普列汉诺夫曾说过:一个时代的社会精神取决于那个时代的社会关系。而人物纪录片就能很好地展示社会中的许多方面。它用镜头细致地记录下人物许多细小的神态和动作,以及语言和心理活动,以此来表现人间关系,和人与社会之间的联系。因此,本文选择了人物纪录片,通过对其叙事方法的分析,一方面是在通过大量的查阅资料之后,掌握到人物纪录片叙事策略研究的可行性,因为当今社会普遍反映社会问题的纪录片都是通过社会普通阶层“小人物”的视角开始入手;另一方面,笔者通过研究并且结合自己的作品,为自己的作品提供一系列的理论构建。本论文以人物纪录片叙事方法相关的理论为基础,通过对毕业作品《艺路前行》的分析进行进一步的理解讨论。首先第一部分分别从了解人物纪录片的相关概念入手,理清人物纪录片国内外的发展历史,对于目前人物纪录片的现状展开讨论。在第二部分中,分析人物纪录片的三种叙事视角,就热奈特提出的三种叙事视角逐一进行举例分析。第三部分通过表现人物纪录片视听叙事策略,将画面语言的三种形式及其作用,以及纪录片采用的声音语言进行深入探讨;最后,在第四部分中,通过毕业作品,结合相关叙事学理论,对于这些理论在运用时遇到的困难和疑点进行总结;另外,也对实践过程中发现的创新点进行归纳。最后对人物纪录片创作中的叙事技巧提出一些建议,以其今后能对创作者有参考价值。在进行纪录片创作时,创作者必须始终维持客观的角度。人物纪录片一方面要通过借助人物的生活状态以展现纪录片的纪实性,另一方面还需要表现纪录片的所表现的中心思想;另外通过对人物纪录片的特点、理论以及相关纪录片进行深度研究,了解人物纪录片的创作价值和创作方法,对今后纪录片的研究和发展提供有用的价值信息。