“意象”是中国古典艺术理论中的核心范畴之一,“意象”在1980-1990年之间学术界在讨论中国画创作理论的造型表现意识问题时又被大家重新认定。本文共分为四章：第一章概述了“意象”在中国古代文艺理论中的衍变过程，通过研究中国古代画论作为意象说的理论基础，同时概述西方美学“审美意象”概念中的意象，进一步了解中西方“意象”的共通与区别；第二章主要是通过进一步研究西方现代文艺理论中出现的意象主义，结合当代西方“意象主义”艺术的造型风格，全面了解西方艺术对中国当代写意人物画的影响，因中西方民族文化、历史、生活方式和思维方式的不同，画家对人物画造型的认知与表现方式上也就不同，但在艺术取向和审美理念上却有异曲同工之妙，中国当代写意人物画既传承了中国古代造型的精髓，又受西方艺术的影响，并且不断汲取现代艺术的丰富营养，所以对当代写意人物画“意象造型”的研究也就为之重要；所以本文通过第三章选取影响当代人物画较深的画家，通过研究周思聪、刘庆和、张望三位画家的意象造型方式的演变，加深对意象造型在当代写意人物画创作中的重要作用的理解。“意象”不仅仅是一个造型训练的问题，它是中国写意人物画创作造型表现意识的一个根本问题，是审美意象完成的系统问题，如何培养意象思维方式的表现能力显得更为重要。本论文所提到的意象造型的造型观念，与以往的单纯重复过去不同，而是希望通过研究当代写意人物画意象造型的同时继续发挥具有独特地民族特性的意象思维。