本文从三方面深入探讨了西方音乐美学史中绝对音乐观念的构成和演进。简要探讨了西方美学思想史中与之相关的思想源头。即以康德的形式主义哲学、美学思想为代表的德国古典主义美学；德国早期浪漫派文人的器乐音乐至上的观点；奥地利音乐美学家汉斯立克等人为代表的形式-自律论音乐美学思想。追溯了自康德至汉斯立克，绝对音乐观念在德国哲学、美学以及文学思想中的线索及发展脉络；主要以汉斯立克形式自律论为例，探讨了诸如“形式”、“幻想力”等音乐美学概念在西方美学思想史中的形成和发展。作者据此提出，长期以来流行的反映论音乐美学是一种“误置”了的大美学的翻版，它主要导源于文学或绘画理论。艺术反映论的哲学基础是认识论理论，但若从音乐的本体存在特征看来，音乐美学的最重要问题应该是“造成某物存在”，而非“表现存在着的某种东西”的问题，即它首先是个本体论问题，而不是个认识论问题。因此我们应对德国古典哲学、美学重新加以审视，也要汲取汉斯立克等人音乐美学思想中的合理因素，寻找真问题，为中国音乐美学的深化和繁荣尽一份自己的力量。