所谓类型影片（movie genre），是指按照不同的类型或样式规定要求创作出来的、观众及电影制作者通过熟悉的叙事惯例可以识别的各种电影形态。它最为鲜明地体现了电影的文化复制性和叙事权威性，支撑了电影业的商业运作，也维持了电影的再生产，已经成为电影工业中不可忽视的主流之一。而在我国，由于历史和文化原因，中国电影界历来对类型电影存在着诸多的曲解。 但是，大力发展商品经济的现实土壤，以及蓬勃发展的大众文化市场，也使得类型影片的发展表现出一定的势头。一些相关数据也说明，中国电影市场存在着巨大的潜力，创作有中国特色的类型影片大有可为。因此，我们需要充分研究探讨世界优秀类型影片的制作经验和技巧，以期创作出具有中国特色的优秀的类型影片。 本文把类型影片纳入到西方美学、文艺学的理论话语的背景中，主要运用西方美学的基本观点，如精神分析美学和结构主义美学、后现代理论，对类型影片进行美学阐释。本文分为五个部分：类型影片内涵与形态；类型影片的主要特征；类型影片的叙事策略；类型影片的价值功能；中国类型影片的危机与对策。 论文首先对类型影片的内涵加以界定。在分析电影理论中对类型影片的各种论述后得出结论：类型影片（movie genre），是指按照不同的类型或样式的规定要求创作出来的、观众及电影制作者通过熟悉的叙事惯例可以识别的各种电影形态。 而类型影片的划分是一个电影美学问题，同时又是一个电影史学问题。本文在参照影片表现题材的基础上，根据影片所选择的叙事方式——即作者是否借用了类型影片的经典叙事模式来划分影片的类型归属，从而可以将类型影片大致分为战争片、恐怖片、言情片、灾难片、环保片、功夫片、伦理片、民族（或种族）片、谐趣片、西部片、政治片、警匪片、科幻片、神话片等多种类型。 其次，论文分析总结了类型影片的主要特征。类型影片区别于其他影片的一般特征主要表现为二元性、重复性、累计性、可预见性、消费性。类型影片的审美特征则主要表现为广阔的审美空间、单一普遍的审美价值标准和最为基本的电影美学特性。 而类型影片还表现出满足观众审美心理的一些特征，主要是：类型影片可以提供一种视觉快乐，满足观众的潜意识需求；类型影片与梦的心理机制的类似，使它能够为观众创造一个梦幻般的境界；类型影片能为观众提供“自我迷恋”的快感，诱导观众退返到“镜像误识”的心理状态。 再次，通过对最为常见的几种类型影片的总结分析，论文指出，类型影片在实质上是一种欲望叙事，但是类型影片的制作者力图通过宣扬人道主义与人性来完满影片的意蕴。尤其是优秀的类型影片，并不是单纯地制造欲望文本，在满足观众的欲望之余，类型影片在主题意蕴方面也做着积极的探索。不过，类型影片的叙事文本，说到底是一种欲望叙事；但是山于类型影片往往又要迎合主流意识形态，因而就不兔造成叙事裂隙。为了缝合裂隙，类型影片创造出以下几种叙事策略：以纪实的风格虚构叙事空间；在将叙事模型神话化的同时添加凡俗成分；运用全知全觉的叙事视点，采用因果关联的叙事序列完成一种循环呼应的叙事结构。 另外，论文还分析了类型影片的价值功能。论文指出，类型影片的二元性，诀定了它具有最基本的双重功能，即娱乐功能和传达主流意识形态的功能。另外，论文也指出，类型影片也有一定的认识功能，。但是，类型影片的消极影响同样不可忽视。它们主要体现为感官刺激性与创作概念化。 最后，论文针对中国电影业的现状，指出中国类型影片的危机，提出对策。即要大力发展具有中国特色的类型影片，就必须解诀类型影片是为谁服务的问题，并正确认识类型影片与“主旋律”电影的关系问题；同时学习世界优秀类型影片所具有的宽广的视野，学习世界优秀类型影片的叙事策略；在制作过程中引入高科技手段，拓展影片的审美空间，重视电影语言的现代化和造型画面的探索。