【摘 要】
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论文主要以筝曲《苍歌引》为主来讲述在钢琴伴奏中同步与异步的表现。文章的第一部分主要讲述何为同步,何为异步。从声部合作中来讲述同步的表现方式和异步的表现方式。第二部分主要以筝曲《苍歌引》来具体分析同步和异步的特点和其演奏特点,通过其表达方式来分析同步和异步的不同。最后的部分则是讲述关于钢琴伴奏在与各个合作者中的整体思维和在合作过程中声部平衡的把握,再其合作过程中对于不同声部的同步与异步平衡上的把控,
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论文主要以筝曲《苍歌引》为主来讲述在钢琴伴奏中同步与异步的表现。文章的第一部分主要讲述何为同步,何为异步。从声部合作中来讲述同步的表现方式和异步的表现方式。第二部分主要以筝曲《苍歌引》来具体分析同步和异步的特点和其演奏特点,通过其表达方式来分析同步和异步的不同。最后的部分则是讲述关于钢琴伴奏在与各个合作者中的整体思维和在合作过程中声部平衡的把握,再其合作过程中对于不同声部的同步与异步平衡上的把控,和整体曲目艺术上的协调把控。最后,希望本文能给各位正在学习,和演奏中的同学们有所帮助,有所启发。
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黄安伦,是中国当代知名的多产作曲家。他的钢琴曲《c小调前奏曲》（Op.5 No.2）创作于文革时期,是其《钢琴前奏曲十二首》（Op.5）中的第二首作品。该乐曲有着十分优美的音调,情感细腻,受到钢琴演奏者与听众的喜爱,广泛流传。本文以黄安伦钢琴曲《c小调前奏曲》为研究对象,主要采用文献分析法、音乐分析法、演奏实践法,对作品创作背景、民族音乐元素的运用、演奏与教学等方面进行全面、深入的研究。文章分为三
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