弹幕影视评论兴起于“微时代”影视观看模式变迁的进程之中。首先,观众从影院空间向网络空间的转移、聚集促进了网络影视观看空间的搭建与完善,同时为弹幕影视评论创设了一个存储和传播空间。其次,观众在获取影视剧内容时的碎片化浏览状态,为弹幕进入影视剧评论领域提供了用户需求。最后,基于前面两种变化,失去了影院空间“黑暗感”和固定时间播放“焦虑感”的观众在观看过程中更容易“走神”和“出戏”,于是就产生了发布弹幕评论的动机。弹幕影视评论是继微博影视评论、微信影视评论等之后出现的“微时代”影视评论新形态。它扩充了“微时代”网络影视评论的内容,既拥有与其他网络影视评论的相似之处,又表现出许多独有特征。首先,从文艺创作与批评、生产与消费两个角度来说,弹幕影视评论的主体具有“批评者/创作者”和“生产者/消费者”的双重身份。因为主体的评论空间内置于影视作品之中,并设置“无层级”式回复的讨论机制,所以主体在弹幕影视评论空间里呈现为去阶层化特征,并进行一种“集体评论”式的书写。其次,不同于“微时代”其他影视评论形式,弹幕影视评论是一个由流动的文字与绵延的图像共同组成的双重文本,在互动中生成并且不断变化,具有互文性。从文化研究的视角来看,弹幕影视评论处于批评之“祛魅”的文化氛围中,它追求狂欢而消解深度模式,注重娱乐而消解审美价值。从丰富“微时代”网络影视评论体系方面来说,弹幕影视评论的出现具有积极意义,但其庞杂内容中隐含的泛娱乐化倾向也是我们不能忽视的问题。无论是基于国家对文艺评论工作的部署,还是基于弹幕自身发展的需要,与专业评论展开“数字人文”研究理念下的新型“合作”,都将是弹幕影视评论的必经之路。