在香港多样化的社会文化熏陶下,孕育出了许多具有独特风格的电影导演,女性导演黄真真就是其中之一。从最初港味十足的《女人那话儿》、《六楼后座》,再到近年转战内地的《被偷走的那五年》、《消失的爱人》等作品,她的每部电影的风格与题材都不尽相同,但她的女性关怀却始终如一。黄真真的影片基本上都以女性为表现对象,塑造了一系列性格迥异但都生动形象女性形象,真实展示了当代女性的风貌。但她并没有止步于此,在塑造女性形象的同时她的影片也强调女性的个体存在价值,她用独特的书写手段展现着女性观察到的世界,影片中流露出来的女性价值取向正是她对女性群体的深深关怀。本文通过对黄真真影片的女性书写解读,给现代女性的女性意识和女性地位带来反思的机会,使女性能够重构自身的价值体系和生活方式,以期为女性电影的发展提供借鉴。本文首先对“女性书写”理论进行了概述,提出了“女性书写”的内涵及其现实意义,并将此理论从文学领域延伸到了影视领域。其次简要的介绍了黄真真的个人经历,并对其电影创作进行了系统的梳理,为全面理解文章打下了基础。其中,重点对黄真真影片中的塑造的女性形象进行了细致的类型划分。通过对比研究和个案分析法,笔者将女性主角分为独立自主的现代女性、徘徊于传统与现代之间的女性、男权中心下的传统女性三种类型,并探讨了母亲与闺蜜两种配角形象在其影片中的存在意义。通过分析研究黄真真电影中的女性形象,可以直观的揭示黄真真女性书写的立场与姿态,感受到她作为“女性书写者”的自觉。另外,从黄真真影片的本体出发,本文通过对其电影题材、影片视角以及视觉表达的文本细读,探讨黄真真影片的艺术表现手法,诠释她在女性书写创作上的独特之处与艺术价值,为“女性书写”理论指导下的女性主义电影创作提供新的思路。最后站在文化角度上,提取了黄真真影片中较为突出的价值取向进行了分析,借此揭示黄真真温和的女性意识与坚定的女性立场,并指出黄真真的创作为“女性书写”的根本所在。