【摘 要】
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随着时代的发展,人们的审美观念也在不断地变化,对绘画的形式也有了不同的认识。本篇论文学习了大卫霍克尼等画家作品中的平面形式语言和色彩运用等方面来进行毕业创作。根据自己的创作与思路,谈谈在毕业创作中的一些学习与收获。本文由三部分组成。主要从创作的灵感来源、创作实践等方面等方面来论述《局部》小场景系列作品创作。第一部分是对绘画的形式进行探究。第二部分为《局部》系列作品的创作来源和实践部分。通过学习优秀
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随着时代的发展,人们的审美观念也在不断地变化,对绘画的形式也有了不同的认识。本篇论文学习了大卫霍克尼等画家作品中的平面形式语言和色彩运用等方面来进行毕业创作。根据自己的创作与思路,谈谈在毕业创作中的一些学习与收获。本文由三部分组成。主要从创作的灵感来源、创作实践等方面等方面来论述《局部》小场景系列作品创作。第一部分是对绘画的形式进行探究。第二部分为《局部》系列作品的创作来源和实践部分。通过学习优秀画家的画面形式语言,分析自己在这其中学到了什么,是如何学习到的,又如何将学习到的表现在画面中。结合自己学习到的在画面上进行探索与实践,思考组画之间如何构成和谐统一的关系。第三部分主要总结了自己在《局部》系列作品创作实践后的反思及总结。《局部》取景为生活中常见的场景却又是最容易被忽视的场景,通过这个主题来让更多的人来关注属于小场景的美感。
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本文以《走太行》系列作品的创作过程为例,以方形的构图形式为主贯穿全文。在借鉴荆浩、范宽全景式构图基础上加以变化为方形构图,并通过此种构图形式结合折带皴、披麻皴等传统笔墨技法表现出太行山寂静远世的自然意境,升华自身对太行山的喜爱之情。结合《走太行》系列作品的创作过程进行撰写,对有关太行山的绘画理论文章进行了归纳和总结,第一章为绪论部分,第二章为创作起源部分,主要以荆浩、范宽为代表画家的北派山水画对此
西藏是一个所有人都会向往的地方,是大部分人梦想中的归宿。随着时代的进步和生活水平的提高,使得进入西藏不再是一件困难的事情。笔者专程在学习阶段来到此地进行考察,并尝试融入到西藏人民的生活中去,了解他们的精神气质,了解他们的风俗习惯,了解他们的信仰。当认真的去思考去了解西藏这个地方后,会发现藏族人民都有一个共同的特点,就是心怀信仰。信仰为何物,信仰拆分为“信”和“仰”两个字来看,“信”就是相信的意思,
烟墩角村具有典型的胶东沿海地区从村落的特点,是荣成六十五个活民俗博物馆之一,村中至今仍存有明朝时期流传下来的海草房,可见其民风民俗延续不断,历久弥新,正是这种浓厚的地域性文化氛围激发了笔者创作的灵感。毕业创作《烟墩角印象》是由六幅关于烟墩角的水彩风景画组成。之所以选择以此为题材进行创作,是笔者在跟随导师采风考察时,被这个村子独特的海草房与景观地貌所吸引,故此有意的收集一些具有意境或者能体现当地文化
以儿童为表现题材的工笔人物画随着时代的发展愈发成熟,亦会经常出现在大众视野里,并受到大众喜爱。文章主要论述笔者的创作作品《亲爱的小孩》系列创作过程及感受,主要目的是运用所习得的绘画技法和理论知识,把其融入本人的毕业创作及论文写作中。儿童质朴无邪的喜、怒、哀、乐给笔者带来了很多的创作灵感,本文以传统工笔人物儿童题材画的发展为起点,去领略当代工笔人物儿童题材画的创作实践及孩童真、善、美的艺术体现。文章
目的:比较不同干预措施下多发性抽动症模型大鼠行为学变化、纹状体多巴胺、血清脑肠肽Ghrelin水平及肠道菌群构成结构,初步探究加味泻青丸治疗多发性抽动症的作用机制。方法:将SD雄性大鼠40只随机分为空白组10只、造模组30只,造模组采用亚氨基二丙腈腹腔注射制备多发性抽动症动物模型,造模成功后随机分为3组:模型组,泰必利组,加味泻青丸组。从造模成功之日起开始灌胃给药,空白组与模型组给予蒸馏水,其余组
中国画是中国传统文化中的一个重要的组成部分。伴随着时代的发展,中国画也在经历着不断的革新、完善和进步,每一个时期都会呈现出新的艺术面貌。中国画的发展和创新离不开文化的进步,纵观中国画的发展脉络和历史演进,可以发现在其发展过程中始终保持着与文化的内在的密切联系,因此在文化对社会推动发展的同时,也对中国画的发展起到了重要支撑和积极影响。毕业作品《四时·书卷》系列,以“托物言志,至理传情”的方式将以书籍
篆刻是一门独特的传统艺术,通过一代代印人对这门艺术的传承,使得这门艺术得以发扬光大。篆刻印风在不同时代有着不同的表现形式,秦印印风在篆刻艺术发展史上有着独特的价值与意义,同时有着承上启下的重要作用,因秦印印风有着较为特殊的表现形式,呈现出的古拙自然之美,再通过对秦封泥语言形式的借鉴,使笔者对秦印产生浓厚兴趣。毕业创作《阿城往事》系列源于笔者对家乡往事的追忆,结合地域特色,将阿城往事中的人文特点与拙
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