作为书画史上举足轻重的人物,董其昌本身的丰富和复杂性也让对其进行研究时有了多重可能性,作为书画者的董其昌已为人所熟知,作为书画鉴藏者的董其昌似乎还蒙着面纱。董其昌生活的明万历时期,内府藏品流出,一时书画在民间流通盛行,江南地域特殊的博古风尚使文人士夫津津乐道其中,同时也出现不少藏家丰厚者,身在其中,对书画痴迷的董其昌也早早开始了鉴藏之路,初始不遗余力的搜寻研究法书名画,随之与各地藏家和书画同道的雅集交流、和会交易使董获得到不少心仪作品。随着鉴藏日久,董也梳理出自己的书画史观,虽然其中有明显的个人趣味,但却是董其昌对历代绘画反复研究后提炼的精髓趣味取向。本文从董其昌留下的众多书画题跋入手,分四个部分考察其书画鉴藏活动,第一章通过观看董其昌时代的文人生活情趣和书画流通状况了解董其昌生活中的书画环境。第二章通过梳理董其昌书画鉴藏活动中的一些具体情景,试图再现董其昌对书画进行搜寻和选择过程,以及鉴藏中因角色情景的转换而在品评书画时所作应酬之具,并如何看待这种现象。第三章则观察董其昌在其书画鉴藏中对书画的选择和对自我趣味的追求,很明显,董的书画趣味也直接影响其对书画的鉴藏。第四章审视董其昌的书画鉴藏之与书画观念和创作的影响,对董其昌而言,鉴藏和创作几乎是一体和同时发生的事情。从董其昌的书画鉴藏与其书画观念和创作中,也不难看出董在书画中对游戏畅神之笔的反复印证,对平淡天真之境的终极追求。