【摘 要】
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拙文的研究对象就是司徒乔的灾情画——《义民图》。 本文分三部分对司徒乔灾情画进行梳理呈述。文章首部分，是对司徒乔灾情画中代表作品《义民图》进行画面分析和所处分期研究；其次，通过横向与同时期表现灾民的作品进行比较——比对各作品间的差异及各创作者的意图，从而明晰司徒乔在作品《义民图》中进行的探索，也试图阐释司徒乔灾情画的时代定位；再者，以傅雷对司徒乔灾情画的批评与郭沫若等支持者的辩护为起始——实则围
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拙文的研究对象就是司徒乔的灾情画——《义民图》。
本文分三部分对司徒乔灾情画进行梳理呈述。文章首部分，是对司徒乔灾情画中代表作品《义民图》进行画面分析和所处分期研究；其次，通过横向与同时期表现灾民的作品进行比较——比对各作品间的差异及各创作者的意图，从而明晰司徒乔在作品《义民图》中进行的探索，也试图阐释司徒乔灾情画的时代定位；再者，以傅雷对司徒乔灾情画的批评与郭沫若等支持者的辩护为起始——实则围绕双方的争辩对灾情画定性所做的探究，试图对司徒乔灾情画的探索作客观公正的评价，追述当时的意义。这是一项基础性的研究工作，希望对今后司徒乔的研究能有所启发。
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