主位理论是语言学界的一大重要理论,自韩礼德提出主述位的信息结构后,这一理论的影响力更加巨大。国内学界自19世纪80年代引入主述位及主位推进理论以来,对其在汉语及英汉翻译中的应用进行了一系列研究,然而以往基于主位推进视角的语篇翻译研究主要局限在政治报告、演讲、新闻报道、科技英语、商务合同、立法语篇等主位推进非常明晰的文体,很少涉及文学性体裁。在相关研究的基础上,本文旨在进一步研究主位理论在英汉翻译中的应用,重点探索主位推进模式在小说这一主位推进比较复杂模糊的文学体裁翻译中的应用。基于韩礼德的主位理论和徐盛桓的四种主位推进模式,本文以哈代的经典作品《德伯家的苔丝》两个最具代表性的中译本即张若谷、孙法理的译本为研究对象,从中截取三种典型话语类型的大量实例对比分析主位结构和主位推进模式,探索在小说这一文学性体裁的翻译中译者如何处理原文的主位结构与主位推进模式,使语篇中的各小句紧密联系在一起,实现译文语篇的衔接与连贯。作者通过对两个中译本三种典型话语类型大量实例的对比分析,发现对于同一段落的主位推进,大部分情况下孙法理和张谷若两位译者采取了两种不同的处理方式,即保留和调整,但是他们都选取了能实现译文衔接与连贯的主位推进模式。具体来说,他们采用了两种方式处理原文的主位推进模式:第一,保留原文的主位推进模式,实现内容和形式的双重对等;第二,由于英汉两种语言在语法和表达方式上的巨大差异,无法保留原文的主位推进模式时,舍弃原文的主位推进模式,依照汉语的行文规范选择一种主位推进模式,从而使译文像原文一样通顺流畅,达到语篇衔接与连贯的目的。因此,译者在翻译过程中应该多注意原文的主位结构和主位推进模式,采取恰当的方式处理原文的主位推进模式以实现译文的衔接与连贯。