中国花鸟画写生观念古已有之，在当代语境下，花鸟画写生更多的是指西方艺术中的一种创作方式，更倾向于对造型的训练和提升，被认为是一种绘画的基础练习，而并非指花鸟画写生观念中“以形写神”的宗旨和要义。就此来看，中西方不同文化语境下，写生一词有着不同的内涵与方式。
　　因此，本文以中国花鸟画传统写生观念为研究重点，从分析中西方在写生观念中的区别、中国传统写生观的历史及近现代演变历程、以及传统花鸟画写生观念对当代花鸟画创作的意义等方面展开，主要运用符号研究法、图像阐释法和文献资料运用法来研究本课题。
　　本文共分为四大部分，首先明确了中西方写生的定义与内涵，并比较了中西方在写生观念、写生方式中的区别。其次，梳理分析了古代中国传统花鸟画写生观念的发展演变。正如潘天寿先生所认为的“古代中国画家也是写实的，面对物象也是写生的，但中国画的写生是勾写神韵。”再次，梳理分析了西学东渐下的传统写生观变革，在这一时期，中国花鸟画受到了较多西方艺术的影响，在艺术呈现上出现了较为多元的面貌，有借用流行艺术语言的混合形式，也有用笔墨塑造严谨的形体比例的表达方式。相比于对外来艺术形式的快速吸收，中国画中的传统写生观念却被慢慢的弱化，这对历史悠久并强调气韵生动的中国花鸟画来说，不可谓不是一种遗憾，应重拾传统花鸟画写生观念。最后，笔者站在当代中国花鸟画的视角下结合自身写生创作感悟，分析了传统写生观念的精华及其当代意义。即浅述在观念意识不断发展与变化中的当下，传统花鸟画的写生观念与当代绘画意识的结合，一直是中国画家探索的课程。回归中国花鸟画传统写生观念，是使花鸟画繁荣发展的重要手段。
　　文化建设最根本的意义在于指导新的实践，在传统与现代思想文化的碰撞中，完善对旧观念旧思想的养分提取。在文化的“输入”与“输出”中，完成对中国传统艺术文化更深层次的挖掘与应用。使优秀传统文化在当代背景中得以新生，这对当代中国花鸟画的发展来说，具有重大学术价值和实践可能。