花,是个经常出现在中国当代油画里的视觉形象,诸如方力钧轻漂在天空中的花,蔡锦厚重绵密的花,祁志龙,奉家丽俗艳的花,等等,花这个形象在当代艺术中是个屡屡被拿来利用的资源,无论是对其经典涵义的沿用,还是对其经典涵义的颠覆；无论是直接表现,还是挪用,都从不同角度对花的形与意,做出了不同于以往的阐释。而文章想通过对花这一形象在中国当代油画中不同的表现方式,不同的使用手段和意图下生产出的不同的视觉图式的分析,由此引发的对艺术家或艺术现象的思考。　　 花,从古至今,无论在西方还是在东方都是一个经常被描绘的对象,花不但有其表层的诸多涵义,还有着更多的象征寓意。人们爱将花比作美丽的女人、比作爱情、比作母性,甚至比作性器官进而由花联系到自然,联系到人生。而各种各样的“花语”也显示出了花所具有的丰富涵义。花在一般的意义上来说是一种美好幸福的象征,那么从描绘花的历史来看,当人类懂得记录自己的生活开始,花的形象便进入了人的视线,最早的有新石器时代陶器上的花形图案,埃及古王国时期的壁画上大量以花为背景的人物场景,亚述帝国时期的浅浮雕上出现的花草图形,西方中世纪宗教绘画里的具有宗教寓意的花卉,再到17世纪荷兰小画派的静物画,中国的古典花鸟画,现代派时期大师们笔下形式的花,女性主义的花……由此可见,花从人类早期文明直至现在都是一个经常被描绘的事物,她是人类借以表达自我的一种媒介。　　 从绘画中花的形象来看,花总体有两种形象,观赏形象和寓意形象,这两者一直贯穿于花的描绘历史,庞贝古城墙壁上具有装饰意味的花草绘画,古典宗教绘画里寓意圣洁的百合,博鲁盖尔静物画中华丽养眼的大束花卉,夏尔丹静物画中庄重的瓶花,梵高躁动的花,中国花鸟画中清丽雅致的花,女性艺术自我的花,艳俗艺术中反讽的花等等,他们要么利用花的形象来装饰庙宇厅堂,要么用花来申明教义,当然这教义除了有对宗教的宣扬,也有绘者对人生,对世界的看法。　　 而在中国当代油画中花这一形象,却拥有着复杂而多变的涵义,花的使用,花的含义,都在不同的艺术实践中发生了改变,他们或是形式的延展,或是内容的丰富,从早期油画静物画传统对花的描绘,到当代油画里,波普、艳俗、卡通、现实主义,女性艺术,或是单个艺术家里的花,花这一形象可以说是千面娇娃,它被任何一个人或群体引用后,都变得跟其原有的意义不再相同,也正是由于这种多义性的呈现,得以让我们有了分析其间区别的可能,如“花”在方力钧和周春芽画面里不同意义的引用,以及艳俗或是女性艺术中花的不同表现形式等等。而这种由花在形式和意义上的不同引发的问题与思考,也是本文中有所涉及的,文章在此是以花为依托对当代油画中的一些现象做了一些力所能及的分析。