清代戏曲虚实观念在学术界尚未展开全面深入地研究,它在中国有着久远的历史和广大的派生性、以及普遍的阐释功能。“虚与实”作为戏曲中一种艺术表现手法,广泛运用于戏曲的创作、理论和审美中。它创造出一种含蓄传神、回味无穷的艺术美,具有重要的理论价值和鲜明的民族特色。戏曲虚实观念伴着戏曲的成熟过程逐渐发展。传统戏曲虚实观念体现于唱词、动作、砌末和审美中,形成抒情写意的风格。戏曲虚实观念也和中国传统的思维方式紧密相关,特别是道家有无相生的哲学思想与《易经》阴阳对立统一的辩证思维。由于戏曲本身的文学性和舞台性,戏曲虚实观念有了多样的生发性。清代戏曲虚实观念在前代的基础上,技法多样。本文依次从“心中意,眼前事”、“寓言和传奇”、“道真和事假”三个方面,总结清代戏曲虚实观念的创作点评方法,重点概括、分析、论述八种虚实观念的表现形式,解析其中虚与实的运用。清代戏曲虚与实观念的产生、运用,以实传虚,或以虚写实,虚实结合,能产生情境交融的意境美,机趣美。传统戏曲注重以有限追求无限,在实有的生活基础上,进行恰当的提炼、加工,从而超越现实,达到艺术美的境界。