本文的主要研究对象是浪漫主义后期英国作曲家拉尔夫·沃恩·威廉斯9部交响曲中的《第六交响曲》。文中,首先对沃恩·威廉斯的生平以及创作概况作了梳理,并对威廉斯的创作进行了四个时期的划分,总结了各个时期的创作特征。文章对《第六交响曲》的创作背景进行了介绍,其中包括威廉斯对于民歌的搜集背景和漫长的学习经历对其创作的影响,以及交响曲的创作情况。本文在详尽分析乐谱的基础上,对沃恩·威廉斯的主要创作特点进行了以下总结:1、威廉斯将变奏原则贯穿于《第六交响曲》中,不仅与三部性原则相结合,还与各种曲式结构进行结合,如三段曲式、二段曲式等,使各乐章的主题得到了多次巩固和强调。2、在对于奏鸣曲式的结构布局上,威廉斯较为创新地在呈示部主部中采用双主题的形式,这在古典、浪漫时期都是比较少见的现象。同时威廉斯还以短小的连接与尾声取代常规奏鸣曲式中的连接部与结束部,这也是作曲家在曲式结构布局上的独特处理手法。3、在《第六交响曲》中威廉斯还将缩减再现的手法普遍应用于各个乐章之中,提炼核心主题进行再现。在第三乐章的再现部中还采用倒装原则对呈示部的主题进行了倒装处理。4、威廉斯在对主题多次变奏发展的同时,还将主题进行了多层次的有机组合,巧妙地将不同的主题材料在横向上相互渗透,在纵向上互相组合。并将倒装原则应用于旋律和音程之中,这也是威廉斯主题发展手法的一个重要特征。5、除了在主题的变化重复时采用配器上的对比关系,威廉斯还巧妙地将主题的两种音程关系拆分为两个声部之间在配器上的不同发展。6、第一乐章的调性布局非常具有特点。呈示部主部的两个主题均不在主调e小调上,而是通过低音声部的主音与主和弦的间隔性持续确认主调;且呈示部中副部的主题具有同主音大小调交替的特征,再现时副部不是直接服从主调e小调而是转到e小调的同主音大调E大调,这种再现中的调性安排也同样具有同主音大小调交替的特点。