作为新中国“十七年”时期的重要组成部分,1952-1958年是完成新民主主义向社会主义过渡,并开始全面建设社会主义的起步阶段。“新的现实”之下,《电影艺术译丛》自1952年创刊起,始终坚持“洋为中用”的方针,致力于将外国尤其是苏联的电影美学理论与创作经验经由译介引入中国,以期促进新中国时期的电影创作,助力于构建中国社会主义电影理论体系。《电影艺术译丛》选材考究,内容多为对苏联等主要社会主义国家的电影流派、理论成果与创作技巧的介绍和评述,涵盖编剧、导演、表演、摄影、美工等各类电影专业,以及故事片、纪录片、科教片、动画片等不同片种。作为新中国时期唯一一份专门介绍外国电影的学术期刊,《电影艺术译丛》既服务于彼时的社会现实,也承担起以理论滋养国人的历史任务。论文第一章是绪论,重点针对本论题的研究对象与意义进行阐述,划定论文研究范围,并搜集前人研究成果进行文献综述,阐明本论题的研究路径及内容框架。第二章主要论述《电影艺术译丛》的创刊背景及概况,剖析“新的现实和新的任务”下的出版环境与电影环境。第三章重点论述《电影艺术译丛》理论译介服务“新的现实和新的任务”路径问题。刊物从社会主义现实主义美学原则出发进行选材,积极倡导“工农兵”创作方向,大力推崇斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系,并通过影片评论彰显出彼时电影界的政治导向性。第四章主要论述《电影艺术译丛》社会主义现实主义的创作体现。从整体上看,译介文章论及的剧作思想、创作手法、文学改编等现象是新电影形态的体现,电影创作的不同层面亦构成了《电影艺术译丛》服务“新的现实和新的任务”风向的诸多因素。第五章是对《电影艺术译丛》影响的分析。从刊物作为看向外国电影的“窗口”入手,分析其理论译介对构建中国社会主义电影理论体系的影响,以及期刊中所介绍的社会主义现实主义创作手法在新时期中国电影中的运用。因此,透过《电影艺术译丛》这个窗口,管窥1950年代的先进电影学说及相关创作实践,对于今天来了解和研究彼时外国电影大师的理论表达,对于深入挖掘新中国成立初期影视期刊中的意识形态传播,还有推动构建中国社会主义电影理论体系,都有着举足轻重的作用与价值。