自远古以来，首饰与人类文明的发展演变的联系密不可分。从原始宗教的萌芽，到各时代的美学寄托，首饰蕴蓄的庞大信息不可捉摸。精巧而易于携带的首饰，成为最直接、最便捷、最具影响、却无法忽视的人类文明缩影和载体。纹样是首饰设计中不可缺少的元素。在众多的纹样中，天象类纹样中的“雷，日，星辰”纹样是本文研究的主要内容。笔者认为“书画同源”，在一些汉字的发展演变中有天象纹样的应用，对天象纹的认识不仅仅要看到纹样的变形，更需要理解纹样设计中关联的结构变化，以及其所表达的主题。本文把“一”加入天象纹的研究范畴，认为“一”生万物，“一”生天象，将“一”作为设计灵感的一个系列，使用“一”的变形所为首饰的最初造型，在此基础上加入天象纹中“雷纹”的旋转形态作为这个系列的最终造型。并使用非恒久材质作为首饰设计的实践过程，在“混沌”系列中使用石膏、颜料、水晶滴胶等，记录颜料凝固于石膏中的流动溶解过程等，使得石膏体的内部的每一层纹样因颜料的流动溶解而不同，让天象类纹样表现出自然无意识的形态。“屋檐”这一系列的加入由来于从古汉字的起源发展来看，古人对屋檐的认识和天象以及宇宙有着密不可分的联系。笔者重视在设计过程中由天象纹衍生出的灵感，比如“时间”系列，古代的计时装置最早来源于古人对于天象的观察，现代计时器当中的内部零件和天象类纹样有诸多相似之处。在“星象”系列中，设计运用磁铁的引力，将天象中引力的表现与设计的美感结合起来。本文从纹样的角度、源头的诉说、引申的运用、思考角度的转换等方面去说明纹样的内涵，从全新的角度解读天象类纹样，突破传统模式去剖析纹样运用的方式。本文用首饰的整体造型来表达具体的纹样，认为同样的纹样表现在首饰上，从不同的角度看会有不同感受，并且纹样并不应该仅仅附着在首饰上，它和首饰是融为一体的，而“首饰造型即纹样”是表达这一想法的途径，即应将纹样立体化，将纹样融于形态，“于无画处有画”，在空隙之中可以凸显设计。本文在整个世纪实践过程中尝试了通过影印、石膏、金属等不同的媒介去体会。将传统意境融入生活，突破形与形之间的概念，表现刹那与永恒的关系，记录生活中最常见的形态。生活即艺术，艺术源于生活，也高于生活，又最终作用于生活，铭记一个故事，揭示一种哲理，将大千世界的一隅幻化于方寸之间，也是本文要表达的审美理想。