二十世纪对中国来说是一个具有极大挑战性的世纪,经济上的落后最终导致在文化艺术上的失语。鸦片战争一声炮响,给沉睡中的中国带来巨大灾难的同时,也迫使中国开始睁眼看世界,在这种中西方大交流、大碰撞的大的语境下,给中国的传统艺术尤其是绘画带来了巨大的冲击,主善唯美的中国画在经历了自己几千年的发展之后,开始探索在新的形势下的发展出路,走在时代前沿的艺术哲人们开始在中西方交流中探索在积贫积弱的经济环境下中国画的发展方向。而用写实改造中国画在这股潮流中最具有影响力。众所周知,中国画偏重于写意,而西方油画偏重于写实,这本来无所谓孰优孰劣,但就是经济上的强势而造成了西方油画语言上的霸权,于是写实改造中国画成为一种潮流,而“学院派”在这股潮流中成为名副其实的“先锋派”。写实改造中国画,因为程度的不同可以将这股潮流分为若干个流派。有的立足于中国传统,仍然以中国画法为本而以西方画法为末,改造了中国画的同时也体现出了中西方在艺术上的交流。而又有的直接用西方画油画的方式来画中国画,导致了中国油画在新的形势下迷失了方向。因此,写实在中国的现状就成为极为热门的话题。回顾二十世纪中国油画的发展,总结经验的同时,最重要的是为以后艺术创作上的方法提供借鉴,这也是本课题研究和论文写作的动机所在。全文共分为四部分:第一章:对具象表现主义的理解。这一部分主要是从史的角度,概括具象在中西方艺术发展中不同的地位以及在不同时期所展示出来的特点,为中国油画发展的百年提供一个美学上的背景,从而给中国当下写实主义油画划定一个再现的范围:其实质是在传统写实油画的基础上,与现代倾向于表现和抽象艺术观的有机融合,这种融合包括语言和观念,题材和技法等诸多方面。第二章:“中国学院派”。“西学东渐”的思潮对中国的影响是深远的,从西方传教士的传教开始,学习西方是二十世纪中国艺术发展最流行的主题,在这种思潮下形成的“学院派”无疑是二十世纪的先锋派,成为学习西方,介绍西方最有效的一块阵地,为中国油画的写实方向做出努力。第三章20世纪80年代中国油画的发展样式和第四章90年代中国油画的演变将中国油画的发展时代进一步限定,在这样一个特定的时期内,看中国油画发展“百家争鸣”的发展场面,在一定程度上,这就是中国写实油画在二十世纪发展的缩影。第五章:中国写实油画的多元化、个性化。从中国油画发展的现状来看,中国油画家已经超越了“中学为体,西学为用”“洋为中用”的认识阶段,开始从艺术实践中理解艺术的本土精神的必要与可能,必将为中国写实油画的多元发展提供新的空间。