在美学和西方文艺科学的发展过程中，提到我国形式主义，就让人联想到该流派的核心理念一陌生化。陌生化最先在《艺术作为手法》中提出，什克洛夫斯基认为文学的功能就是使人们已经感觉熟悉和习惯化了的事物恢复到新奇的状态。陌生化之所以会出现，主要是因为人们对日常生活的状态感到麻木。为了唤起人对于世界的兴趣，更新人对于世界的感受，陌生化就这样出现了。陌生化对于那个时代的文学产生了巨大的作用，陌生化的概念在电影之前就较早的在文学语言及其叙事视角等领域进行了广泛的运用。陌生化的运用，给我们耳目一新的感觉，使得原本熟悉的东西变得陌生，使得文学的张力得以扩大。文学创作总是要求新颖、独特，这样艺术作品才具有艺术生命力。创作的过程，就是不断陌生化的过程同时陌生化的影响也扩展到了其它的艺术领域。陌生化在后来的多个领域中都有着深刻的影响。除了传统的文学领域外，陌生化开始在新兴的电影领域不断发挥着自己的作用。电影是一种艺术和视听语言，电影中给予人超强视觉冲击力的色彩以及电影的长镜头和蒙太奇都是电影艺术不可或缺的表现。不断扩大陌生化的内涵，使陌生化理论得到更好地运用，有利于陌生化理论地不断创新和发展。论文将尝试将陌生化的理论领域进行扩张，从电影艺术的角度对陌生化进行解读，对陌生化这种艺术方式进行解读，力图让我们从一个全新的角度更深一层地认识陌生化。希望将电影艺术纳入到陌生化的研究中去，让人们在深化陌生化理论的同时从新的角度对其进行解读。论文还将尝试将电影中经典中的长镜头与蒙太奇手法等方面展开对陌生化的全新解读，在解读过程中使人们突破自己的视野，从陌生化的角度重新认识电影的无穷魅力，进一步分析电影艺术在创新过程中陌生化动态理论的构建，使陌生化的研究逐渐在电影中形成自己别具匠心的风格。论文将分为三大方面、五大部分进行阐述。第一方面也就是论文的第一部分，主要是介绍陌生化的来源及其不断变化发展的过程，首先让我们对陌生化有一个比较清晰的认识。第二方面主要是第二、第三和第四部分来进行阐述，从电影镜头中具有代表性的三个不同的角度进行对于电影中陌生化运用的解读，通过具有代表性的色彩、电影家的宠儿“蒙太奇”，还有长镜头分别对于电影镜头中的陌生化进行阐释。论文的最后一部分即最后一个方面，通过对于主体部分的解读总结出在陌生化过程中要注意对于“度”的把握。