本论文以歌剧《黎戈莱托》的主题(戏剧主题和音乐主题)“诅咒”作为主轴线,以歌剧中三个主人公(黎戈莱托、曼图阿公爵、黎戈莱托的女儿吉尔达)在歌剧中各自音乐形象的塑造过程作为对歌剧主题诠译的主要手段,同时又以他们各自在歌剧中的咏叹调作为塑造音乐形象的主要方式,以他们相互之间的合唱作为歌剧情节向前发展的重要方式,从而完成歌剧主题所赋予的戏剧任务和音乐任务。咏叹调是落实人物主题音乐化的主要方式。首先刻画了曼图阿公爵这个有着“奏鸣曲形式”(邪恶—伪善—邪恶)歌剧人物形象;对歌剧中吉尔唯一一段咏叹调的分析,得到一个善良、单纯的歌剧人物形象的塑造过程,也使得歌剧的悲剧性结局有了更深刻的哲理意义和社会现实意义;论文着重刻画了黎戈莱托作为“弄臣之邪恶”和作为“父亲之善良”这个集双重性格于一身的歌剧人物形象,他是歌剧发展的纽带,歌剧主题的展开、升华都是以他的人性变化为前提。重唱是整合歌剧主题的纽带。它主要通过三个人物之间“交叉式”的重唱,揭示歌剧发展过程中纷繁复杂的剧情以及歌剧主题的最终走向。首先是黎戈莱托与公爵的二重唱,描写了他们之间在语义上处于完全相反的两种关系:狼狈为奸和刻骨仇恨;其次是黎戈莱托与吉尔达的重唱,通过三个有代表性场景中的对唱和重唱对戏剧发展进程中不同的戏剧情节和情感高潮作了深刻的描述;再次之就是公爵与吉尔达的重唱,它是歌剧主题发展的原始动力,是悲剧产生的直接表现,是黎戈莱托这个人物双重性格表现得最直接的戏剧因素;最后是这三个主人公与另一个配角(妓女)之间产生情感胶着、动人心魄的四重唱,它是歌剧剧情发展的高潮,是戏剧人物对歌剧人物音乐形象最本真的概括,是揭示歌剧主题的最有力的方式。