词体“长短句”形态有三个层次:一是词体歌辞虽有规整均齐者,然总体呈长短句形态,是为“体形”层面;二是词体异调歌辞的长短不一,是为“调形”层面;三是词体同调歌辞之间的长短参差,是为“辞形”层面。歌曲既非同调,歌辞长短自然不能强求一致,本文主要研究“体形”“辞形”层面的“长短句”形态缘何生成。词体“长短句”形态（除同调歌辞“字数不一”此一例外）生成最关键的地方在于“随乐声为长短句”,随乐声而“长短”,随乐节而为“句”。“句”的生成与中国传统歌曲中的“乐节”息息相关。中国的规制乐节单位呈由大到小的发展趋势。规制乐住节由先秦的乐篇之节、乐章（段）之节逐步发展至于唐代的乐句之节。“乐句之节”即“均拍”,均拍位于乐曲中的横向音高序列（音高线）的住止处,形成音乐结构单位“乐句”,依均（乐句）拍可成文辞层面的句或句群。“均（乐句）”重住声,这也是宋代“起调”“毕曲”说的关键内涵。因其停住乐声之用,故有“齐乐”之说。“以一句为一解”在南北朝非是主流,迨及均拍出现,依规制乐节而为句才大行其道,也正因均拍有齐乐的功能,是以能做到均“数”稳定,即一均之内谱字数稳定,体现在文辞上即是在一字一音的情况下一均之内句或句群字数稳定。与唐宋规制乐住节相应的是,歌声、乐声节奏层面的乐顿节开始逐步由自然乐顿节向规制乐顿节发展。乐顿节或节于句,形成句顿节,或节于词或词组,形成词顿节。唐宋的主流规制乐顿节是句顿节,宋代歌曲仍然存在自然乐节,未完全规制乐节化,但规制词顿节在规制句顿节基础上逐步演进,此系南北曲以词顿节为主之先兆。宋代俗乐中与拍板一同参与节乐的尚有板鼓,板鼓撺掇拍板以节乐代表了节乐方式的新变,形成鼓板乐,嘌唱、叫声、缠令、缠达、赚曲、唱赚等俱从属于鼓板乐体系。赚曲于“拍板大节”处赚鼓板,即是于均拍处赚拍、漏拍。南宋板鼓节拍帮衬拍板节拍尚未形成一定规律,是后世板眼节乐法之雏形。词乐失坠,与词顿节的兴起以及板鼓撺掇拍板节乐二者干系甚大。“体形”歌辞长短不一特征的形成其前提有三:一是词体长短句歌辞依乐声而成,二是词乐作为俗乐,其旋律总体参差变化;三是辞乐的匹配率总体为一字一音。以上皆与乐声相关。而就歌辞层面而言,古代歌曲创制模式经“准辞以制乐”发展至“选辞以就乐”“因乐以造歌”继而发展至“由乐以定词”,音乐的地位渐次提高。“准辞以制乐”时歌辞入唱不需改辞,“选辞以就乐”“因乐以造歌”时若需改辞则乐工的一般处理方法是增润个别文辞、减损文辞、杂糅无关文辞、叠辞（句、词或词组）、移换辞序。而不管是否需改辞,该三种模式皆需造叹声以合乐,叹声主要有虚声、曼声、叠字声、和声。至“由乐以定词”阶段,叹声逐渐填实。“长短句依拍弹音而成”说系宋人误解,于曲拍处助以“哩”“啰”等弹舌音是为拍弹,然该说从侧面反映宋人对“依曲拍为句”的体认,对我们了解唐宋“长短句”的“句”何以生成有其助益。词体“辞形”长短句的生成包含两个方面:一是同调歌辞“句型参差”的生成,二是“由乐以定词”歌曲创制模式的例外,即同调歌辞“字数不一”的生成。“句型参差”的生成主要涉及两个因素:一是乐顿节（句顿节和词顿节）可相互转化,句顿节可转为词顿节,词顿节可转为句顿节;二是唐宋人点拍只点于某字某声,而非精确地点于字音前或字音后,因之顿声处打顿前拍、顿后拍非属一定,此之不定正是乐顿节相对于“齐乐”之均拍而言的不齐的表现。词乐因而又有“官拍”之设,歌辞因之能做到总体上的调有定格,篇有定句。而顿前拍、顿后拍的产生与北宋的两种节乐法有关,即辞乐合一节乐法和破义取气节乐法,前者是中国传统的节乐法,后者是北宋新出的节乐法,这两种节乐法在元以降歌曲中犹有遗存。“字数不一”的生成主要有两个原因:一是辞满声时添衬字以足义,二是辞少声时加叹声以足曲。“辞满声”时的添补衬字彰显了词体歌辞至于曲体歌辞的演进,“辞少声”时的加补叹声遗存了歌诗至于词体演进过程中的痕迹。