组装雕塑的创作,某种程度上,重生了艺术的“游戏及其存在”。这种艺术和生活的游戏触发,似乎也是与当代社会和个体生活有一定的关系。因为,这是一个网络通讯高度发达的时代,即使足不出户,即使朋友不三五成群,也可以在自己的世界里玩耍;这也是一个渐已长大的独生一代的时代,他们的个性、生活理念、生活方式也与前代有很大不同,个体的游戏与玩耍是他＼她们自童年起就已开始并养成的习惯;这还是一个经济发展尚好的时代,生活的娱乐性和游戏性成为当代生活的特征。所以,也许,艺术的游戏性的产生正是人的生活游戏性的典型体现。本文力求探究组装雕塑其内在的游戏性,一方面重生了更多的创作主体。因为当作品由观众去拆解而自由组装之时,作品的创作主体已发生改变,作品的创作者交给了那些所有参与游戏的人,由此也进一步消解了传统中艺术品创作主体(创作者)归属于艺术家本人的定律。实现了无主体和去主体的游戏过程,并同参与游戏的各个主体间形成一种关系。艺术作品从“游戏”中获得了其个性,作者及参与者在作品中所倾注和冻结的游戏精神力量得以复活和再生;另一方面重生出更多的形式。作品自身的形式不再是固定的一种,而是随着拆解组装游戏的进行,具有高度的变动性和不确定性,蕴含着一种否定传统固定形式、追求艺术自由的观念。