李劼人是凭借被称作“小说的近代《华阳国志》”(郭沫若)的“大河三部曲”奠定其在中国现代文学史上的重要地位的。在《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》这三部长篇小说中,李劼人对四川的社会历史、民俗文化进行了一丝不苟的描绘,其真实、完整、详细与准确是其他作家无法比拟的。在大河系列小说中,他将自己谙熟的川西坝子自然人文景观与民间世俗生活摄入其中,全面清晰地再现了清末民初的四川社会风貌。在三部曲里,李劼人运用四川本土语言,借助四川民间叙述方式,通过对四川历史的书写,刻画了一系列性格鲜明的人物形象,揭示了民国初年的四川是如何在不可阻挡的变革趋势中发生变化的。“大河三部曲”将近140万字的篇幅,小说规模宏大,把巴蜀文化景观、近代历史与成都方志有机地结合在一起,展现了浓厚的地方特色。本文以“大河三部曲”为研究对象,分别从小说叙事逻辑、叙说方式及带有四川特点的场景三个方面来探求李劼人小说中包含的深厚的四川文化与蕴藏着的叙事魅力。本文的主体共分为三章。第一章论述以川史为背景的叙事逻辑,从时间的延续性和故事内在关联性方面来具体分析三部小说之间的关系,从而挖掘出小说的叙述特色。第二章以川话为基调的叙说方式,通过对四川地方叙述方式的分析来诠释龙门阵在小说中发挥的作用;同时借助对四川方言的剖析,展示了李劼人小说中语言的丰富性与多样性。第三章以蜀地为依托的叙述场景,从“大河三部曲”中撷取了两个富有四川韵味的叙事场景:茶铺与饭馆,借助对这两个特殊空间的分析,探究其背后包含的文化价值内涵。通过对李劼人“大河三部曲”中叙事的研究,挖掘三部小说中隐含的深层文化底蕴。