作为在新诗道路上跋涉的同路人,废名与朱英诞在新诗理论与新诗创作上都有较大的相似性,更有各自突出的艺术个性。本文试从诗歌语言、诗歌意象以及诗歌审美趣味三个层面对废名与朱英诞在二十世纪三、四十年代的新诗创作进行比较研究,探讨其各自的艺术得失,为中国当代汉语诗歌的发展提供可以参考的经验与教训。第一部分：从词汇组合与句法特点两个方面探讨废名与朱英诞新诗语言特点。两位诗人都采取了词汇组合的超常搭配,给诗歌带来巨大张力。废名的散文化句式自然古朴,却又显得冗赘不够洗练；朱英诞的口语化句式平实简练,为新诗口语化提供了借鉴。第二部分：从意象系统的选择、“梦”意象的内涵以及意象组合三个方面探讨废名与朱英诞新诗的意象特色。同样接受东方古典哲学影响,但受到禅宗哲学影响的废名选择了禅宗意象为主的意象系统与并置的意象组合方式,使得诗歌跳脱、空灵、晦涩；朱英诞选择了偏于古典雅韵的自然意象与“树”状意象组合方式,诗歌平易、典雅,但缺少现代性的创化。第三部分：从审美趣味的取向与呈现出的诗美效果出发,阐述废名与朱英诞新诗的审美趣味。两位诗人都倾向于以自我的冥想观照外在世界与内在世界。废名创造了现代诗歌史中独特的禅趣诗,诗歌呈现出空濛之美。朱英诞则在知趣化诗潮中独辟蹊径将知趣与具象的表现巧妙契合,呈现出平淡之美。