【摘 要】
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本文以1985年中国北京和西藏两地的“美国现代艺术家——劳生柏作品国际巡回展”为研究对象,将该展览置于劳森伯格海外巡回展计划[Rauschenberg Overseas Culture Interchange]的整体语境中,利用美国劳森伯格基金会收藏的相关文献和其他材料,对该展览的展出内容、筹备过程、展品特点、展品反映出的劳森伯格艺术创作的前后变化、同期举行的崔施·布朗现代舞演出与劳森伯格的艺术关
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本文以1985年中国北京和西藏两地的“美国现代艺术家——劳生柏作品国际巡回展”为研究对象,将该展览置于劳森伯格海外巡回展计划[Rauschenberg Overseas Culture Interchange]的整体语境中,利用美国劳森伯格基金会收藏的相关文献和其他材料,对该展览的展出内容、筹备过程、展品特点、展品反映出的劳森伯格艺术创作的前后变化、同期举行的崔施·布朗现代舞演出与劳森伯格的艺术关系,以及徐冰、叶永青、顾德新、宋冬、喻红等中国艺术家看展后的反应等方面进行讨论,试图超越现有的“劳森伯格对中国当代艺术的影响”视角,从互相影响、互相成就的“互缘”视角探讨该展览给艺术家和举办国双方带来的跨文化沟通的价值。
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乔治·德·拉图尔（以下简称拉图尔）作为17世纪初的重要画家在美术史上一直有着十分举足轻重的地位。本文通过研究拉图尔绘画,从人物形象表达的角度入手,研究人物形象表达在拉图尔绘画中的发展与变化,继而探讨拉图尔绘画在创作构思上的发展脉络和重要转变,概括出拉图尔绘画至始至终所探讨的核心内涵,以此来研究这位在美术史上神秘,生平稀少却又留下浓墨重彩的画家。本文的研究方法主要是通过对拉图尔所现存的绘画作品中具有
《清秘藏》是明代張應文寫作的一本鑒藏之書,最早刊刻于萬曆廿四年（1596）,廣為鑒藏圈徵引,然對此書及其作者張應文的研究極其匱乏。張應文是明代書畫鑒藏家張丑之父,對張丑影響不言而喻。本文通過對《清秘藏》文本的校勘及相關史學考證,梳理出張氏家族的官宦背景與收藏傳統,從寫作方式考察張丑畫著錄所受家庭影響,進一步探究張丑家藏情況,揭示晚明鑒藏文獻的成書過程。
18世纪早期英国自然式园林产生与发展,并在随后二三十年间取代了来自欧洲大陆的法国——意大利规则式园林风格,这在艺术史和造园史上都具有重要的意义,艺术史家潘诺夫斯基称之为“园林革命”。这场“革命”伴随建筑上的帕拉第奥主义运动和文学上的自然理念发展,并借助传教士的引入进而受到中国园林的影响,自然式造园的先驱威廉·肯特[William Kent]从中获取造园思想和设计语言,结合自身的实践和创作,最终使得
本文聚焦于十七世纪荷兰黄金时代画家约翰内斯·维米尔[Johannes Vermeer]的绘画作品:《天文学家》[The Astronomer]与《地理学家》[The Geographer],是基于这两件作品的个案研究,其中最为关键的要素是这两件作品中关于地球仪和天象仪的表现。首先,论文将聚焦于画作的形式构成,定位维米尔所用的天文仪器;其次,将探索此类天文仪器的图像学传统,以及其在传统图像意义中的隐
《俑庐日札》以札记体例,记录罗振玉光绪三十二年至三十四年寓居北京,官学部参事期间,积年所收和所见。作为罗氏学术盛年的笔记体出版物,是他较早一本将古器物、碑刻、钱币、玺印、明器等等类别合辑在一起的书,可以选为反映罗振玉古器物学观念的代表,其中对于明器的著录更是开风气之举。本文第一章以《俑庐日札》成书背景、版本及内容概要为主要内容。第二章具体分析《俑庐日札》著录的几件明器,其中着重于对陶灶、陶俑的考辨
毕加索作为20世纪最伟大的艺术家之一,其艺术成就毋庸置疑。而在毕加索一生众多的作品中,米诺陶作为一个独具代表性的形象出现,毕加索对其情有独钟。本文在梳理前人研究的基础上,聚焦在毕加索的《沃拉尔系列》《米诺陶之战》《格尔尼卡》三组作品中,对毕加索作品中米诺陶所具备的双重性进行讨论。并结合形式分析与图像学的研究手法,将关注点放在毕加索的米诺陶形象的相关作品图像本身。在第一章中首先针对米诺陶这一古典意象
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隐逸文化是文人士大夫在集权统治制度之下,维护自身独立的一种生存与生活方式,随着历朝历代的发展变化,也呈现出不同的面貌。元代统治者以“民分四等”的政策,打压了文人士大夫们进入仕途的途径,投报无门的文人士大夫,只能将自己的政治情怀通过诗书画的艺术形式得到寄托与释放,元代的文人士大夫对政治领域的日渐疏远,造就了元代隐逸文化的繁荣。倪瓒作为元四家之一,其萧疏简淡的绘画风格与亭下无人的绘画意境成为了元代逸品
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