【摘 要】
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本文重点通过对威尔第歌剧《唐·卡洛斯》的创作背景;歌剧《唐·卡洛斯》中男中音(罗德里戈)的角色分析;歌剧《唐·卡洛斯》中男中音(罗德里戈)的咏叹调演唱分析三大部分进行阐
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本文重点通过对威尔第歌剧《唐·卡洛斯》的创作背景;歌剧《唐·卡洛斯》中男中音(罗德里戈)的角色分析;歌剧《唐·卡洛斯》中男中音(罗德里戈)的咏叹调演唱分析三大部分进行阐述,最终得出结论:良好的声乐演唱,必须是音乐技术与艺术情感辩证统一的结合,要不断提高自身的音乐理论与演唱实践水平,最终使自己的声乐演唱达到声情并茂、沁人心脾的美好境界。在西方歌剧史上,意大利歌剧大师Giuseppe Verdi(1813—1901)将男中音声部在歌剧中的地位提高到了一个举足轻重的地步,在其创作的27部作品中,男中音声部在24部歌剧里扮演了重要角色,其中比较著名的歌剧,如《Rigoletto》、《I1Trovatore》、《La Traviata》《Un Ballo in maschera》、《La Forza del destino》《Don Carlos》等。有“歌剧之王”美誉的作曲家威尔第,善于从意大利本土的民族民间音乐中汲取营养,创作出旋律性极强,乐队配器丰满、韵律十足的优美音乐,他最大的优点是能够运用音乐,将剧中人物在对待权力、爱情、欲望等因素时,把人物的生动鲜活和真实性表现的淋漓尽致,尤其善于运用男中音这一声部,担当剧中主要的人物线索,核心的引领事件发生的跌宕起伏。在国内,相对于男、女高音声部咏叹调的研究课题较多,而对歌剧中男中音咏叹调的这一课题研究相对较少的现状,本文对威尔第的歌剧《唐·卡洛斯》中男中(罗德里戈)(Rodrigo)两首咏叹调的演唱分析研究,目的在于加强自身的演唱实践与理论相结合;其次,试图为我们的美声演唱,特别是男中音声部的声乐学习、教学实践与实际演唱提供一点有益的参考。
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