社会文化按照受众的群体，可以大致分为大众文化、精英文化、民俗文化，其中以大众文化的受众最为广泛。大众文化产品是一种典型的商业化操作的产物，这类产品对大众文化产品的直接生产和对精英文化的再生产两种方式进行，而电视无论在其中哪一种方式中，都具有代表性，大众文化世俗化、娱乐化的特点为电视带来了契机，电视台将每晚八、九点的黄金时间安排为电视剧的播出，这本身就是一种文化抉择，表明了电视剧在电视文化和电视影响中所具有的重要地位。情景喜剧就是在这样的背景下产生的。本文主要以《我爱我家》和《爱情公寓》两部情景喜剧作为例证对象，通过对大众文化的解读，探索情景喜剧在产生和发展过程中的几个特征。　　情景喜剧最早起源于美国的广播剧，后登上电视荧屏，成为美国电视的主要类型剧之一，是发生在固定场景内的主要由室内搭景拍摄的系列短剧。1993年，英达以一部《我爱我家》将情景喜剧带入中国观众的视野，作为西方的舶来品，《我爱我家》引起了国内学术界的激烈讨论，随着时间的推移，情景喜剧最终获得了中国观众的认可，经过漫长的蛰伏期后，情景喜剧在近些年开始回暖并取得了不错的成绩。　　情景喜剧在大众文化的影响下，呈现出与其他剧种完全不同的特点。观众的审美倾向由高雅走向凡俗，这使得情景喜剧抛弃了宏大的叙事，转而将镜头对准小人物的喜怒哀乐，它在观众熟悉的生活场景中讲述平民的市井生活，让观众产生亲切感;另一方面，喜剧精神、游戏精神在日常生活中被大众所接纳，因此作为电视喜剧的情景剧成为了大众娱乐的方式之一，它用幽默的方式来讲故事，在“罐头笑声”的渲染下，制造出一场大众的集体狂欢，不仅化解了生活中的沉重，还传播了一种乐观的生活态度;情景喜剧大多是将家庭作为叙事场景的，家庭对于现代人的意义非常明显，它不仅是人们日常生活的主要场所，更是人们逃避压力的港湾，因此情景喜剧选择了家庭或类家庭的模式进行叙事，在集体狂欢的同时，又能暂时逃开现实，获得乐趣。情景喜剧以简单的文本、喜剧化的表演赢得了观众的欢迎，它主要围绕家庭展开叙事，以轻松幽默的形式挖掘生活中的笑料，将平凡人的日常生活搬上荧幕，让观众在熟悉的场景中，在发现了自己影子的同时也发现了身边人的影子。情景喜剧的出现契合了观众追求娱乐、找寻归属感的心理需求，迎合了大众文化的发展。由此可见，情景喜剧的产生并不是简单的偶然事件，更不单单是电视剧艺术的灵感突发，而是大众文化发展的结果。　　情景喜剧属于西方的舶来品，在我国已走过了三十个年头，在这三十年间，情景喜剧不仅借鉴了西方的成功模式，也与中国本土文化磨合，近年来不断产生适合中国观众的佳作。《爱情公寓》等一系列作品的出现，标志着我国情景喜剧发展终于终于迈入正轨。情景喜剧将聚焦点落在了城市生活上，它以市民阶层为主要描述对象，以表现城市文化冲突为主题，记录了城市社会的进程，反映了城市文化的变迁。在这个背景下，情景喜剧运用颠覆神圣、解构经典的手段，以其无厘头的喜剧效果赢得了越来越多的掌声，在当今的电视界掀起了一股情景喜剧的热潮。