提到中国当代书法,曾来德是代表书家之一。他的书法形式“画意入书”,视觉冲击力强,引起国内外书坛的广泛关注。曾来德将绘画中的各种造型元素及构成因素进行“采撷、提炼”,在保持艺术的原始生命力的前提下进行艺术整合,而不是生搬硬套地强行介入。他更多的是希望人们将注意力放在他对线条的展示和他对生命的理解上,而忽略其笔法、墨法以及章法的问题。正因为如此,我们才有必要具体分析、总结、讨论其笔法、墨法、章法,为艺术创作提供可资借鉴的经验。曾来德的书法在笔法上,枯笔、干笔相配合与偏锋用笔等相互配合进行创作,给欣赏者带来时而跌荡起伏时而平静的内心体验。笔、墨、纸是形成中国书画的重要原料,曾来德还提出材料哲学观的看法。他认为,墨代表阳,宣纸则代表阴,而毛笔则是墨与纸之间的中介因素。墨的阳性,在毛笔的媒介作用下,由阴性的宣纸吸入。同时配以朱液和进行了艺术化处理的纸张,以达到“画意入书”的书法作品的要求。曾来德运用“画意入书”理念来设计他的作品,同时不断对传统进行反思、创新、突破。文字的排列和书体的搭配是为了整幅作品的意境和效果来服务。每一幅书法作品中都闪烁着新奇之感,险绝之态,散发出自由洒脱不羁的文人气质。曾来德在毛笔书写时浓淡干湿变化的基础上加入了中国画中意境的表达,他把文字的墨韵和中国画的画意结合起来,来表现自己的作品内涵和意境,让人一眼看过去不用看懂文字就可以体会的出整幅作品的意境,而近读文字,不仅确是其意,而且每一笔一画都有出处。曾来德在书法艺术创作中有着很强的创造性,从他的书法作品中,我们不仅可以清晰分辨出与传统书法的血缘关系,而且还可以发现他在当代文化上的创造性。曾来德的传统功力深厚,他却没有故步自封,依然努力的探索新的书法样式。这种为弘扬中国文化所作出努力的精神,是令今人所钦佩的。