克莱门蒂三首钢琴奏鸣曲多维视角的演奏研究

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意大利钢琴作曲家、演奏家、教育家穆齐奥·克莱门蒂(1752-1832)在钢琴艺术史上占据重要地位,被誉为“近代钢琴演奏之父”和“钢琴奏鸣曲之父”。他缔造了现代钢琴演奏技术体系,创立了连奏弹法,延续了巴洛克风格,开拓了浪漫主义风格。克莱门蒂钢琴奏鸣曲Op.50创作于1804-1805年,出版于1821年,共包含三首:《A大调钢琴奏鸣曲》Op.50 No.1、《d小调钢琴奏鸣曲》Op.50No.2、《g小调钢琴奏鸣曲》Op.50 No.3。这是他最后一套作品,也是他创作的精华所在。在艺术风格上,三首作品不仅延续了巴洛克时期的破碎风格还开启了浪漫时期的戏剧性风格;在作品技法上,三首作品运用了八度、模进、同音反复、回音等素材丰富音乐表现力。对于过渡时期的作品,我们要基于情感的角度并结合力度、速度、踏板演奏出符合时代特色的音响效果。然而,通过文献研究与当下的音乐实践来看,本人认为这首作品现今还没有得到应有的发掘与重视。这不得不说是音乐演奏研究领域与音乐表演领域的憾事。基于这种认识,本文以克莱门蒂最后一套钢琴奏鸣曲Op.50为研究对象,运用文献分析法、音乐分析法,探究其艺术风格。在客观史料与音乐分析的基础上,通过霍华德·谢利演奏版本的聆听与分析结合自身的实际演奏体悟,从演奏风格、演奏技法、演奏情感视角这三个维度归纳三首作品的演奏特点,挖掘其历史价值和现实意义。本文共由五个部分。绪论部分主要论述了本论题的选题缘由、研究意义、研究方法、研究综述以及创新之处。本文的创新之处在于材料的创新及过渡时期钢琴音乐的风格研究。文章第一章结合与克莱门蒂相关的著作、期刊文章等,简单介绍克莱门蒂的生平事迹、个人贡献及他的钢琴奏鸣曲创作。第二章节对三首钢琴奏鸣曲的结构材料的分析,发现克莱门蒂三首钢琴奏鸣曲中除了常规的奏鸣曲式、单三部曲式和复三部曲式外,还存在着古二部曲式;对三首钢琴奏鸣曲的调性与和声色彩分析,发现克莱门蒂使用了模进离调、近关系离调、经过减七和弦离调、同主音大小调远关系离调、共同和弦离调、对置转调等方式来进行调性转变。第三章节从风格、技法、情感三个视角对三首钢琴奏鸣曲进行演奏诠释。克莱门蒂延续了巴洛克时期的风格,开创了戏剧性风格的演奏,选用了八度、同音反复、二度模进、附点节奏等多种技法增强乐曲的动力性。第四章节是对三首钢琴奏鸣曲的价值判断,总结克莱门蒂的审美特征、艺术风格、历史价值和现实意义。在他的作品创作中运用丰富的表情术语,强调内在的节奏动力,重视演奏的技巧水平,音乐的戏剧性、动力性和抒情性较巴洛克和古典时期得到了前所未有的表现,他的音乐富有活力与朝气、辉煌而华丽,对于当下的钢琴创作和钢琴教学有很好的借鉴和启发。
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