在中国当代戏剧史上田沁鑫是为数不多的女性导演之一。1997年的《断腕》让她在戏剧界崭露头角；1999年的《生死场》,一部改编自萧红同名小说的作品,获得了界内人士的一致好评,为她赢来了辉煌的大奖和声誉,亦奠定了她在当代戏剧史上的位置。她以深厚的古典文学和戏曲功底,在汲取西方现代派戏剧理论精粹的基础上,开创了一个复杂多义、形神兼备的舞美时空。此后十余年,田沁鑫每一部作品的问世,都让她收获了艺术和商业上的共赢。今天在拥有无数“田迷”的同时,田氏戏剧风格也渐而形成,为人们所熟知。戏剧是一门古老的艺术,自古希腊亚里士多德提出悲剧“净化说”之后,戏剧同文学一样身兼传递“人学精神”之重任,并以此作为它发展的终极目标。田沁鑫的戏剧秉承戏剧是“人学”这一古老而神圣的命题,用以残酷戏剧悲伤表达的方式,扣问当下人们迷失的灵魂和人性。无论是西方文化传统中的天人合一,还是古老中国的天人之别思想,人的生存和发展是每个时代都无法回避的永恒命题。社会性别理论的提出,正是在关注两性共同发展的基础上更好的实现人的发展。“社会性别”是指在长期社会文化和体制下形成的属于男性或者女性的气质和性别角色,这种男女之分并非是来自生理上的,而是由社会文化造成的,并且是可以改变的错误观念。田沁鑫以一个女性特有的细腻和洞察力,在舞台上塑造了众多出彩的女性形象,在共同实践着入学精神的旗帜下,以社会性别理论为切入点来解读田沁鑫的戏剧,的确是别有一番滋味在心头。本论文分为五个部分,导言、三个章节和结语。导言部分主要介绍了田沁鑫所创作的戏剧,及在当代戏剧史上的位置和意义,兼有本文的创作初衷和主题思想。第一章简要论述了社会性别理论的来源和发展概况,在以关注人的发展上,阐释了用以解读田沁鑫戏剧的可能。第二章在以性别理论为基础下,详细阐述了女性救赎的挽歌和去势男人的书写,以及在此所营造下残酷戏剧的悲伤表达。第三章以“暖昧”一词为切入点,梳理出田沁鑫在性别身份上的错位和性别话语的变奏,在对男性表示深切同情的同时,凸显了她戏剧中“人学”精神的主题和内涵。文章的结语在总结全文的基础上,回顾了田沁鑫在舞台上努力实践着“为人生的戏剧”和“为戏剧的人生”。