作为诗体的元杂剧曲词，无论就其本身来说，还是就其在舞台表演的功能而言，都是以抒情为主体，继承了古代诗词的抒情性特征。在以往的研究中大多数学者也会把目光放在曲词的抒情特征上。但是，这种非常突出的抒情功能，却是以叙事为根基的，本文主要从元杂剧曲词的叙事性角度进行系统的论述。本论文分六个部分：第一部分综述以往对元杂剧叙事性的研究，主要学者有王国维、王季思、董上德等，他们从不同的角度对元杂剧的叙事性进行了深入的研究，为本论文提供了理论基础。第二部分通过分析《元曲选》和《元曲选外编》中的剧作，论述元杂剧曲词叙事性与抒情性的关系，即曲词的抒情性是建立在叙事性基础之上的，有了叙事的基础，才能使人物所要表达的情感得到淋漓尽致地抒发。而这种叙事根基上的抒情，还有着显性叙事与隐性叙事的不同形态。第三部分论述元杂剧曲词叙事与宾白叙事的关系。通过分析剧作中宾白叙事的习惯情态，讨论“曲白相生”的呼应功能，以及宾白叙事与曲词叙事的相互搭配、相互补充的作用。第四部分论述元杂剧曲词与科介的叙事关系。主要讨论科介在元杂剧中的功能和元杂剧曲词叙事与科介叙事的有机交融，在相互交融的过程中，曲词的叙事性与抒情性得到融合，同时也增强了舞台的动作性和表演性。第五部分论述元杂剧曲词由诗到词，由词到曲的演变过程，以及诗、词叙事性对曲词叙事性的影响。中国叙事诗的发展相对较弱，但它对后来的唐宋词、元杂剧的叙事都产生了深远影响。第六部分论述元杂剧曲词叙事的文学意义与舞台价值。元杂剧曲词的叙事性使剧本成为完整的叙事文本，也成为精彩的案头阅读文学，同时在舞台表演的过程中，使情感的表达更为充分，使元杂剧剧本成为可读、可观、可演的文学作品。