本文以民国（1912-1949年）版画及外来影响下所形成的西方视角为出发点和研究对象，对民国版画在20世纪中国追求现代性的历史进程中，如何在西方现代艺术的影响下开始起步，并逐步形成了本土现代版画的创作风格等为主要研究内容。具体阐述了西方现代思想逐步影响到国内，并在清末民初的转型期留学潮中以李叔同、丰子恺、江小鹣等留学生回国后从事现代版画创作，开启了本土现代版画的创作。然后从1920年代开始，以郑振铎、鲁迅、叶灵凤、茅盾等人以大众文化传媒及美术期刊为媒介传播西方现代创作版画。在1920-1930年代的左翼文化思潮影响下，鲁迅等人以“审美现代性”为主要追求目标，通过举办版画讲习班、出版西方现代版画画册、积极举办西方现代版画展览，推动并促发了本土新兴版画运动的开始。而本土青年版画家们在左翼文化思潮的影响下，面对社会现实，通过自学等方式积极开始本土现代版画的创作。在20世纪中国跌宕起伏的历史大潮中，其中夹杂着国共意识形态之争及中日战争，并在民族危亡之际，新兴版画家们参与到文化“民族化”的讨论中，并以实际的创作型态呈现了“去西方化”（“民族化”）的努力，最终形成了20世纪中国美术史上著名的“新兴版画运动”。在民国波澜壮阔的历史背景下，本土现代版画本应具有的审美现代性的努力让位于救亡图存的历史责任，“救亡压倒启蒙”的文化思路几乎成了无法抗拒和唯一能作的选项。在20世纪上半叶中国对现代性追求的历史进程中，无论是归国留学生还是大众传媒对西方版画的传播，以及在新兴版画运动过程中，其中承载的西方视角实际上一直伴随着本土版画的形成和成长，并以具体的方式影响着民国版画的发展历程。本文着力厘清并研究民国版画的发展历程，以便使我们明了“西画东渐”的具体方式及路径，并力图重现民国往昔，更好地建构属于我们自身的现代版画史。