笔墨是中国绘画的基本特征,也是中国写意画精神的核心部分。无论在“线”的技法表达上,还是在“线”所承载的写意精神的表现上,都为后期水墨写意的萌生和发展奠定了必要的基础和条件。但是在其自身的发展过程中,各种各样的发展性问题摆在眼前,如何展现被历史忽略且具有研究价值的“墨”的表现性就是其中之一。近来,墨法被当代中青年画家提上议程,其中周京新的“墨法”稍显奇特。他的水墨人物不仅来源于传统同时又超越和偏离传统,从“以工养写”到具有自我艺术特色的“水墨雕塑”,这一路的摸索实践,笔者认为他是成功的,他以较高的学术素养去解读传统,以新的审美眼光重构传统,并且将现代人的生活状态纳入到经过锤炼却尽显纯粹的笔墨世界里,这样的艺术探索不仅提升了绘画语言的表达方式,也拓宽了写意人物画在中国画领域里的绘画性。经过对周京新的绘画理念及作品《角色系列》的详细分析,这其中对笔者的影响很直观地体现在两方面:一方面是绘画理念上,从“写实”风格到专注研究墨和水这两物质的物理特性;另一方面是创作作品,放大水和墨的视觉效果,加大墨色效果在“线”语言的表达过程中的附加价值。最终目的在于使内容与形式基本上达到统一,笔墨本身的表现力和情感性得到较好展现。