“意象”是中国传统文化的重要美学思想，是充分体现了主体思想感情的艺术形象。中国画是一种心灵化、情感化的艺术，十分注重人的主观精神和内心感悟，因此在意象思维下的“立象尽意”、“似与不似之间”、“传神写意”、“气韵生动”就成了中国画的审美追求所在。工笔人物画源于现实，但又与实际生活之间存在着差别，它的艺术形象既不是纯客观存在的对象，也不是凭空臆造的形象，而是运用主观创造性的想象，对生活进行主观改造后的审美意象。因此工笔人物画同样内源于主观意象，同样蕴含着写意精神，其中从工笔人物画的造型、用线、用色、构图中都可以发现其作者的主观意象性。“圣人立象以尽意”，工笔人物画精致细腻，但如果处理不当就会使整个画面过于死板、呆滞。本文通过对意象审美及其在工笔人物画中的表现，以期引起人们对工笔人物画意象性的重视。而注重工笔画的意象性可以避免其画面过于死板无趣等弊病，达到“形神兼备”“气韵生动”的目的，从而符合中国绘画的审美观。对现代工笔人物画的发展而言，因为其融入了作者的更多主观性，在造型、技法、材料上推陈出新，出现了一批源于传统而又区别于传统的优秀画家，从而为其发展开拓了更广阔的空间。对个人创作而言，在思想上紧随时代、打破传统，在方法上外师造化、目识心记，充分发挥个人主观能动性，将作品从“无我之境”转化成“有我之境”，使其充满生命力，才能达到“气韵生动”“言有尽而意无穷”的目的。