新艺术风格时期与勃艮第乐派的合唱作品代表了中世纪晚期多声音乐的发展与达到的成就,其中从新艺术风格音乐在欧洲法国、意大利、英国等地区的逐渐兴起一直到后来的勃艮第乐派时期各种作曲技法的趋于成熟直接引导出文艺复兴的多声音乐。在这一时期,多声音乐的声部数量逐渐以三声部为主,四声部在后期作品中已时常出现,这为对位写作技法的发展与和声形态的形成奠定了基础。对位过程中,三、六度音程慢慢的占据了主导地位,随之而来的是音程复叠所形成的“三和弦”结构在作品中逐渐显现出来,英国多声音乐中更是出现了“复波东”式的平行六和弦。在和声形态方面,朗迪尼终止式已被各国作曲家们不断使用,并在此基础上进行装饰,甚至出现了低音声部上行四度跳进主音的进行,即“正格终止”。本文以戴定澄所著的《合唱经典欧洲文艺复兴时期合唱曲选》为主要谱例参考,对其进行详细深入的音乐本体分析,包括时代背景、对位、有量音乐节奏和伪乐、和声形态、体裁结构五个方面的阐述,以求更直观的体现这一时期音乐创作技法的现状与发展。