作为中国电影发展历史中的一个独特类型,戏曲电影既具有戏曲的表演元素,又兼备电影的艺术特征,《定军山》的问世,既可以看作是中国电影的开山之作,又引发了戏曲电影的横空出世。本文尝试从戏曲学、电影学、传播学、美学等领域借鉴前人丰厚的研究成果,通过阅读大量的文本资料,收集电影作品,结合自己的阅读和观影实践活动,以新凤霞主演的评剧电影为例,并佐以艺术大师们拍摄戏曲电影过程中的范例,试图从一个新的角度来探求戏曲电影的艺术特征和美学特点。笔者认为戏曲电影作为中国电影的独有类型,必须具备两个基本特征：一是戏曲元素,一是电影手段,两者缺一不可,它们相辅相成,互相借鉴,彼此观照,从而使戏曲电影得到艺术提升。首先,戏曲通过电影得到了广泛传播,因而戏曲电影和舞台戏曲相比已经完成了艺术形式的转型。在这个转型的过程中,有必要探讨戏曲电影的发展、分期和所属类别。其次,戏曲电影既有电影艺术的共性,也保有其多少年来所形成的戏曲个性,本文选取具体的戏曲影片从微观的角度来考证戏曲电影的个性特征。第三,在前两点分析的基础上,探求戏曲和电影之间的区别和联系,试图接触到两种艺术形式相互统一的有效途径。为了更简单明了地说明问题,也为了使自己的观点更具说服力,作者从微观角度出发,重点评述了电影《花为媒》从戏曲走向银幕的再创造的过程,分析了戏曲被搬上银幕后所应有的改变与创新。