爱德华·邦德的戏剧作品大多带有鲜明的“暴力色彩”,但与其后期作品相比,早期戏剧暴力特征更明显:戏剧情节跌宕而恐怖、人物形象荒诞而残暴、创作语境多元而丰富,情节引人而普遍体现悲剧性。本文尝试通过剖析邦德早期的三部代表作《被拯救》、《李尔》和《狭路通遥北》中呈现的不同维度的暴力书写,来说明暴力无处不在无时不有的事实,并揭示邦德书写暴力是企图通过暴力的戏剧情节来刺激观众的感官,引发思考,唤醒他们的理性意识。本文由引言、正文和结语三部分组成。引言部分主要包括爱德华·邦德作家作品介绍,及其国内外主要研究成果梳理,并对暴力与暴力书写做一论述。正文部分主要从爱德华·邦德早期的暴力书写的具体呈现、形成原因和现实意义三个方面详细地分析邦德对暴力问题的认识与思考:第一方面主要是研究邦德三部作品中的暴力书写在四个维度的具体呈现,首先从显性与隐形两个方面来研究《被拯救》中家庭暴力的危害性,其次从语言和行为两个维度对《被拯救》中对底层群众在非理性文化环境中的社会暴力进行分析,而政治暴力则分析《李尔》中上层统治阶级之间在权力的争夺与倾轧的过程中所使用的暴力,最后宗教暴力则是研究《狭路通遥北》中四个主要人物对宗教采取不同态度而形成的不同程度的暴力;第二方面从邦德的生活经历和暴力意识倾向内外两个层次探讨邦德早期戏剧的暴力书写风格的形成原因;第三方面则从邦德的戏剧中暴力书写所承载的现实意义着手进行分析其在审美、教育与批判等方面的意义表现。通过研究,论文得出以下结论:在邦德早期作品中,暴力书写只是一种手段而非目的,通过极致尖锐而荒诞的叙述手法刺激观众的感官,唤醒其理性意识,使其向内审视自我的同时,付诸理性的实际行动。