20世纪30年代的张天翼已经成为左翼文坛的一名主将，他的短篇小说的创作风格渐近成熟，但此时他又开创了另一片天地——童话。我们的文学接受了这样两份不同的馈赠，这不仅表明了张天翼文学创作的广阔空间，而且从中我们会读出两种不同的作品中存在的某些内在的一致性。张天翼的长篇形式的童话，给中国童话创作开创了一个奇异的新境界，成为中国儿童文学的抗鼎之作。他把严肃的主题思想包裹在幻想的气氛、令人惊奇的事件以及开开玩笑的幽默之中，创造出一种全新的独一无二的童话。张天翼作为一名左翼作家，有着强烈的道德使命感和历史责任感，他的童话创作以其鲜明的政治意识形态的阐释，在当时引起强烈影响。同时他还顽强地寻求文学自身的价值所在，在叙事策略上进行多方面的尝试，使他的童话创作呈现出与众不同的个体风貌，张天翼在这方面做出了自己的探索与贡献。今天看来他对童话本体特征的开掘，对当代童话创作也产生着指导作用，因此对他的童话研究有重要意义。本篇论文共分三章，第一章综述已有研究者的相关研究，并在此基础上确立本文研究的问题。第二章在文本细读与文史结合的基础上，论述张天翼在三十年代转向童话创作的原因：一、时代文化背景与左翼作家的身份促使作家做出新的选择——用童话来阐释政治意识形态，参与历史进程。二、作家明确地创作目的——为孩子们写作和自己对艺术价值的不断追求与探索。三、寻求一种表达现实的新方式。他遵循着以幻显真的审美法则，体现了真实与虚构熔铸一体的独特构思。第三章全面认识张天翼童话中独特的讽刺艺术。首先，结合作品分析了张天翼童话中的多种讽刺手法，我们会发现讽刺这种独有的创作个性，在他的童话作品中不但一脉相承，而且有了新的发展。然后，从文学接受的角度来阐述张天翼在童话创作中审美品格的寻求与构建，他的童话因此具有了比较完备的喜剧性品格。最后，通过对老舍与张天翼的童话创作中的批判主题的表达，讽刺风格的比较中发现张天翼童话的创作特色，由此我们会进一步认识到，讽刺是他特有独创的作品主体，他的童话作品因之具有生命力。