《米格尔大街》开启了作家维·苏·奈保尔长达半个世纪的写作生涯。这是一部包括了十七个互有关联故事的短篇小说集,这些故事就像一个个五彩缤纷的拼图,共同组成了一幅特立尼达殖民地的社会生活画卷。而反讽渗透到了《米格尔大街》从语言、叙事策略到更深层的主题建构的每个层面。在这部作品中,反讽已不仅仅局限在修辞层面,它更是贯穿整部作品的叙事策略。处于《米格尔大街》反讽艺术构建中心的是作品的视点反讽。儿童视角作为一种特殊视角,与成人惯常视角形成了对照关系,从而构成了小说文本极富张力的反讽结构。除此之外,《米格尔大街》的叙事反讽还包括：小说语境所暗示出的“所意”与叙述语言表层的“所言”之间的悖立而形成的言语反讽；叙述语调与被叙述对象本质的不协调而产生的语调反讽；利用人物期待与最后结局的对照或人物思想言行与生活的实际情况的强烈反差而造成的情景反讽。《米格尔大街》反讽叙事策略在美学上达到了曲径通幽的含蓄,由“显意”与“隐意”构成的叙事内在张力产生了超越现有文本的意义,从而拓宽了叙事空间。从思想向度来看,作品的反讽叙事突破了从特立尼达社会内部观察的单一视境,而同时又能以“局外人”的眼光从外部来审视反思后殖民地社会的种种落后和破败的病状。另外,由于反讽本身的开放性与多义性,《米格尔大街》反讽叙事的运用在一定程度上也说明了奈保尔作为从殖民地走出来的作家,文化身份的混杂和自我认同上的两难境地。