一幅作品的构图,从来都是艺术家考虑的重中之重。好的构图的一个绝对必要条件产生于这样的事实:即每种形式的性质,以及它与各种形式之间的关系,都要取决于艺术家准确的表达自己感受的需要。张彦远所说“意在笔先,画尽意在”,也是同样的道理,画面的布局、疏密和笔墨关系作为需要首要考虑的条件,因而构图要苦心经营。一个画家的笔墨功夫、造型能力是一定的,不能临时提高,但是在构图上,人人的悬殊颇大,能成为决定一幅画奇特或者平庸的关键。花鸟画作为中国传统绘画形式中的一个分支,由于其形式和人物、山水画有所不同,就更讲究画面构图。将多幅画的疏密拿来比较,有疏简风格的;有繁密风格的,选择哪样的形式和要表达的思想,意境都有莫大关系。而中国的传统哲学思想也对绘画有着非常深远的影响,许多画家都是在老、庄传统审美观念的影响下作画的。这些影响使得古代花鸟画构图形式整体趋向疏简,对繁密的和疏简构图形式的研究,对现代花鸟画创作现状的分析研究和自身创作都有很大的裨益。