提起江苏民歌,人们总会想到《茉莉花》,事实上,由于地理环境、经济条件、生产生活方式、方言语调、群体性格等各个方面的不同,江苏地区的民歌有其自身的丰富性与多样性,《茉莉花》并不能涵盖江苏民歌中所有的音乐特色。 本文根据武俊达先生关于江苏四大语言区的划分,同时参照省内地理历史条件、生产生活方式、风俗民情、人民的性格气质、审美习惯、音乐思维等,将江苏地区民歌分成北方、江淮、吴语三大民歌色彩区,针对民歌曲调中的逻辑因素进行研究。 曲调逻辑因素包括音阶、调式的使用,调发展手法的运用和曲调进行形态四个方面。本文首先对北方、江淮、吴语三大色彩区民歌的音阶、调式的使用情况,调发展手法的运用进行了分析、归类、总结,得出它们各自的独特之处。其次,借鉴申克音乐分析理论,从民歌旋律的结构音调和延长音调入手,分析、比较了三大色彩区民歌的曲调风格。再次,文章就金湖、宝应地区秧歌曲调中透露出来的“忧黯”色调,从六声音阶、羽调式的使用、调发展的频繁性和下行特性音调的运用四个方面进行了分析,探究其在音乐本体上的由来和体现。