音乐结构研究近年来已成为国内外许多音乐理论家关注的学术焦点,他们站在各自不同的学科角度对音乐结构进行多样化的丰富各异的研究:早在上个世纪六十年代我国著名音乐理论家,作曲家吴祖强先生就提出了他的“广义”、“狭义”音乐结构观点,指出广义的音乐结构是指乐曲中所运用的一切表现手段的综合,而狭义的音乐结构则是指音乐的段落安排,组合逻辑,即所谓曲式结构。在当时此观点具有一定的代表性和权威性;上个世纪八十年代到本世纪初,我国著名音乐理论家、作曲家和音乐教育家赵晓生先生的音乐结构研究经历了从二元论到多元论的发展和演进,在音乐理论界具有一定的代表性和典型性,反映出了音乐结构研究汇集了心理学、声响学等其它学科领域的宏观上的多元化演进;同时,音乐结构研究中的徽观具体化技术研究仍呈主流态势,许多音乐理论家仍潜心钻研于音乐本体技术结构领域的探索寻源等等。本篇就音乐结构研究的主旨课题,第一章将以1994年美国音乐博士曼特尔·胡德(Mentel Hood)提出的“量子音乐论”为原动点,以量子论的实验基础物质的波粒二象性为切入点,映射于音乐结构研究中,进行一系列的展衍推理,拟构筑波粒二象映喻机制的理论假说:创意性地将量子物质波粒二象性映射于音乐结构研究中,隐喻着音乐结构中乐结构之一的波象音乐心理审美场和音结构之一的粒象音乐能量场,并利用音乐心理学的三种研究模式操作流程化,使得音乐结构研究既注重了细节修饰的局部特征,又兼顾整体全局的宏观统一;第二章将前文的理论假说付诸于实践演释,以巴赫和肖斯塔科维奇两位不同时期不同风格的作曲家对前奏曲与赋格同一音乐体裁的不同理解为分析范本,全面操作演示了音乐结构研究波粒二象映喻机制的实际运用。由此全文分别从理论阐述和试验诠释两个角度对音乐结构研究的波粒二象映喻机制,即量子音乐论的展衍假说进行了详细的阐释。