【摘 要】
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就近几年,中国的城市化建设正在加快地推进。尤其是中小城镇尤其明显,城市定位、发展战略和区域基础设施等方面都发生了重大的变化,城市形态是从完整到残缺再到完整的否定之否定的过程,存在其中的废墟则是承载记忆变化的单位。艺术工作者对于存在视觉形态上的变化极其敏感。因此,越来越多的艺术工作者开始关注此动态。《消逝》废墟主题系列作品也是将创作视角凝聚在家乡城市建设过程中,以形式多元化的创作来表达对于时间记忆消
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就近几年,中国的城市化建设正在加快地推进。尤其是中小城镇尤其明显,城市定位、发展战略和区域基础设施等方面都发生了重大的变化,城市形态是从完整到残缺再到完整的否定之否定的过程,存在其中的废墟则是承载记忆变化的单位。艺术工作者对于存在视觉形态上的变化极其敏感。因此,越来越多的艺术工作者开始关注此动态。《消逝》废墟主题系列作品也是将创作视角凝聚在家乡城市建设过程中,以形式多元化的创作来表达对于时间记忆消逝的感悟,并以此寻求共鸣,提出反思。在《消逝》系列作品创作过程中,不仅通过阅读加大对废墟艺术的了解,而且对徐晓燕、安塞姆·基弗等艺术家的艺术作品和艺术思想进行了研究和学习,在创作中学习借鉴他们的艺术形式,力图带给观者除视觉享受外更多的思考与启示。美学家腾守饶说过:“艺术作为某个时代和社会的一面镜子,能够把时代和社会的文明模式映照出来。”这就预示着《消逝》系列作品通过废弃物去表达废墟是远远不够的,更多是时间、生活、尊严和权力,也是人生最直接存在的普遍状态。
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