“改编”在李渔的戏曲创作中占有重要分量，是他在戏曲创作中经常采用的一种方式。“改编”不是单纯的“新瓶装旧酒”，而是在保留原有宝贵素材的基础上，结合时代特征和个人审美体验进行的一种艺术创作。李渔改编的戏曲往往比较注重通俗化和视觉化，追求舞台的视觉效果，更能赢得观众青睐。这些改编的作品尽管某些方面需要进一步商榷，但这其中也有很多值得后人学习借鉴的经验。本文以《蜃中楼》为切入点，以李渔改编的戏曲作品为主要研究对象，分为以下几个部分进行研究：首先，从题材来源角度对李渔的改编作品进行分类概述，研究归纳不同题材来源的作品所采用的不同改编策略，进而肯定李渔戏曲改编的艺术价值。其次，以《蜃中楼》文本为中心，分析《蜃中楼》剧本对《柳毅传》、《张生煮海》的文本情节、舞台搬演和语言宾白的改编与创新，看李渔是如何将两部旧剧“合二为一”，“化腐朽为神奇”。第三，研究《闲情偶寄》中有关戏曲改编的理论，以此为切入点，结合相关作品来对李渔的戏曲改编理论进行论证分析，进而得出李渔对于戏曲改编的文本要求、舞台要求、创新要求三个维度的结论。第四，结合时代背景和李渔个人的人生阅历，从内、外两个层面分析李渔戏曲改编的动因；分析李渔的戏曲改编对小说、戏曲的传播意义，以及他的改编实践对后世戏曲改编的影响。