自五十年代彭修文大师建立了中国新型民族管弦乐队的最初编制后,民族管弦乐队历经了六十年的蓬勃发展,不仅大型民族乐团如雨后春笋般地建立起来,同时,专为民族管弦乐队而谱写的乐曲也得到了快速地积累。如今,民族管弦乐团的合奏曲更多元也更复杂,无论在组织与结构上已不可同日而语,作品的难度与复杂程度不但对于打击乐声部的技术要求甚高,在音色的应用上也越来越丰富。如今民族管弦乐队的打击乐手不但要有精湛的技术,还要有足够的判断能力和丰富的乐队经验。除了要达到作品的基本风格要求外,有时则需要能演译出令人耳目一新的处理方式。笔者将通过分析幻想曲《秦·兵马俑》的打击乐部分,将民族管弦乐队的打击乐应用进行深入分析和研究,期望能在探讨经典作品中激发出新的思维。本文将以幻想曲《秦·兵马俑》为主轴,分析打击乐器在民族管弦乐队中的主要应用,论文将分为两个章节来探讨,第一章是对于幻想曲《秦·兵马俑》的作曲家彭修文先生以及作品的创作背景做简单的叙述,第二章也是本文的重点章节,将以四种不同方式分类探讨打击乐器在幻想曲《秦·兵马俑》中的主要作用。