我国电视剧自起步起发展至今,经历了半个世纪的磨砺与考验,其类型日益多样,形式也日趋丰富,电视剧作为我国发展最为迅速的电视艺术形态,早已成为人们日常生活中不可或缺的重要组成部分,人物群像最早见诸于文学艺术作品中对于某一类人群集体的塑造,近年来也成为电视荧屏热衷于呈现的内容。刘家成的电视剧致力于表现小人物群像在社会变迁中的生活命运,以小人物折射大时代,以小人物传递大情怀,尤其是近10年来,他拍摄的京味儿电视剧作品塑造了一批带有浓烈地域特征的胡同人物群像,在人物群像的视听风格、类别布列以及文化内涵方面逐渐显现出鲜明的特质。本文伊始首先对群像及人物群像的概念进行简单概说,并对刘家成导演的影视剧创作历程进行概述,分析其电视剧中塑造的胡同人物群像呈现的整体特征。第二章从电视剧的影像生成角度出发,浅析怀旧的叙事手段在刘家成剧中胡同人物群像设计的运用,并从群像外在造型与内在意蕴造型等方面分析其特点。第三章从剧中的文化隐喻与故事发生角度出发,分析胡同人物群像在剧中的布列特征,分别从群像的类别设置和叙事功能两方面论述其特点。本文第四章从胡同人物群像承载的主流价值观出发,从胡同“家”文化、传统“和合”理念、新北京城市精神与时代精神、女性群像性别意识四个方面分析刘家成电视剧中胡同物群像的包含的精神价值。刘家成导演的电视剧融合着家庭伦理剧与年代剧的类型特征,他秉持着电视剧要坚守现实主义创作的理念,聚焦胡同小市民在社会发展变化中的命运浮沉,并对当下城与人的生存状态进行关照,又以世俗化、轻喜剧化的年代剧风格尝试与传统年代剧的固有模式进行区分。刘家成导演对于胡同人物群像的创作依然在不断地摸索,他始终保持着文艺创作者的初心,为观众与市场打造出精品化品质化的京味儿电视剧。